“Ĝi komenciĝas en loko kie ni ĉiuj estis iam, ĉiuj el ni, en nia menso. Ne laŭvorte, fizike, ĉar ni ĉiuj faris nian propran subjektivan konstruadon de ĉi tiu loko kaj sento. Kaj tiam iom post iom ĝi estas anstataŭigita dum ni malkovras, kaj ni fariĝas pli liberaj, ĝis ni liberiĝas—kaj tiam ĝi finiĝas per bela vespermanĝo."
Do Alessandro Sartori priskribis la printempan kolektofilmon de Ermenegildo Zegna, EDM-akcesorigitan metafizikan pandemian rakonton kiu prenis siajn modelojn de The Shining-esque-diskombobulado de esti kaptita sole en Torina labirinto nokte ĝis The Truman Show superrealeco de piedirantaj amikoj. reunuigita vespermanĝo en Milano—antaŭ Estaĵo John Malkovich / Eterna Sunshine OTSM faris-Ĝi-eĉ-okazis tordaĵo.
Kompreneble Ĝi okazis, kaj ankoraŭ estas, kvankam Sartori neformale kalkulas, ke ĉi tio estos la lasta 100% ciferece prezentita kolekto de EZ. "Tamen, mi certe volas konservi kelkajn el la ciferecaj aspektoj, kiujn ni malkovris en la lasta jaro, kaj miksi ĝin kun la restaŭrita fiziko por aldoni al la amplekso de la rakontado."
Tiu rakontado estas desegnita por transdoni la ŝlosilon Zegna-elportadon kolektitan de 18 monatoj da paŭzo, elportaĵo ankaŭ artikita en ĉi tiu kolekto.
La ideo estas ellabori novan modelon por vira vestaĵo de apeksa nivelo, kiu prenas ĉion metian, spertan kaj teknikan de la Antaŭe sen esti ŝuldata al sia estetiko en la Nun kaj Antaŭe: adapti la kategorion de la vesta modelo, konservi la metion kaj la scion pri konstruo, malaprobante la antaŭkonceptitajn regulojn de vestformformo por pluiri de simiĝado de malfruaj 19-a-jarcentaj gustoj por reflekti tiujn de la 21-a jarcento.
Nomu ĝin post-sartoria tajloro.
Kiel Sartori diris: "la metio tute moviĝis de la klasikaj tajloraj formoj al ĉi tiuj novaj formoj. Praktike, ni konstruas novan atelieron en Novara por la konstruado de ĉiuj ĉi tiuj novaj jakoj kaj kostumoj kaj aliaj vestaĵoj, kiujn ni desegnas."
La modeloj en la filmo - kelkaj el ili inaj portantaj malgrandigitajn precizajn versiojn de la vira vestaĵo - estis vestitaj per pecoj en malsamaj koloroj, materialoj kaj dezajno kiuj ankoraŭ estis ĉiuj kreitaj por esti interŝanĝeblaj kaj intermikseblaj (kiel trad sinjoroj tajlantŝranko) sed kun pli realisme rafinita estetiko.
Duonaj kimonaj jakoj kun internaj zonoj, profunde enpoŝigitaj laborvestaj jakoj, konvenitaj bluzoj, aŭ longaj kaj languidaj pluvjakoj venis diverse en vadita silko aŭ traktita bovidoledo, aŭ regenerita Trivero-lano aŭ kotono, aŭ kanguruo, linaĵo, kanabo, aŭ pli, kaj estis konstruita uzante vestoteknikojn (tolado ĉe la poŝoj, raglanaj manikoj).
Kelkaj el la pecoj estis teksitaj en bela abstrakta lana jacquardo, sed plej dependis de la mateco aŭ brilo de la ŝtofo por surfaca okullogo. La koloroj intervalis de nigra, olivo, vanilo, kaj mararmeo ĝis paŝtelverda kaj rozo.
Sub la jakoj estis preskaŭ senescepte larĝkruraj pantalonformoj kun kaŭĉuka traktado por malhelpi frakasadon ĉe la orloj, kiuj siavice estis portitaj super mulditaj ledaj elastaj ŝnurŝnuroj kaj mulditaj plandumaj ŝukaj botoj. Akcesoraĵoj inkludis kanguruajn laborsakojn en komplementaj koloroj kaj sunokulvitroj kun malgrandaj 1970-aj-stilaj protektaj fenestroj pendantaj sub ĉiu templo.
"La uzo de materialoj iĝas multe pli profunda, kaj daŭrigi la reciklitan procezon alportas nin al fibroj, kiujn ni antaŭe ne antaŭvidis, kiel kanabo kaj silko. La fokuso estas labori kun ĉi tiu modula aliro, pensi ĉiun sezonon ne pri tio, kion vi ne havas, sed kion vi ja havas, kaj tiam kiel vi povus pligrandigi ĝin sen forĵeti ion ajn, sed por pliigi viajn elektojn kaj elektojn. Ĉe la bazo de ĉio, mi pensas, estas tiu komforto fariĝis ŝlosilo."
Sartori
Eliris el la labirinto kun nova perspektivo pri direkto, estos interese vidi ĉu la ĵus formulita estetiko de EZ prosperos per pli larĝa inter-poluado tra la vira ekosistemo: ne ekzistas kialo kial ĝi ne devus, kaj ĉiu kialo kial ĝi povus.