Malfermo, malpezeco kaj malkontrakto. Vira somera 2022 startlena spektaklo. Kolekto kreita de Véronique Nichanian, spektaklo reĝisorita de Cyril Teste.
Scenigita de Cyril Teste, la vira somera kolekto 2022 eligas aeron de malstreĉita gajeco kaj libereco. Preciza novigado dialogas kun heredaĵaj presaĵoj, kiuj prezentas dévoré, neklarajn kaj truitajn motivojn, transformitajn per nuntempaj teknikoj.
"Ĝi estas nova sinteno, kaj ĝi estas interesa." Kiam ŝi diris tion, Véronique Nichanian diskutis pri unu specifa mikro-stila detalo (malhelaj ŝtrumpetoj kaŝrigardantaj super kapraj felaj botoj sub longformaj Bermudoj). Tamen, ŝia Zoom-liverita antaŭrigarda komento validis same bone al la tutaĵo de ĉi tiu escepta Hermès-vira kolekto. Ĝi estis montrita ĉi-posttagmeze en la unua reveno de la domo al la ŝtonkorto desegnita de Auguste Perret de la Mobilier National ekde la 22-a de junio 2019 (la dato de ĝia lasta printempa spektaklo). Ankaŭ faranta revenon estis la talenta teatrodirektoro Cyril Teste, por sia tria filmo/défilé kunlaboro kun Nichanian en vico.
Kiel la pasinta sezono, la ekran-montritaj longedaŭraj zomoj kaj glataj patoj de Teste permesis al tiuj, kiuj rigardadis de malproksime—inkluzive de mi—parte reprodukti la realan vivan spektaklosperton, kiun mi tiam priskribis kiel kiam "viaj okuloj vojaĝas tien kaj reen por krei dentitan kaj epizodan rakonton de percepto, kiun vi povas kontroli." La diferenco hodiaŭ estis, ke ankaŭ estis reala spektantaro ĉe la mano, spektante ĉi tiun vere vivan livestream (tiom multaj ne), kaj uzante siajn proprajn okulojn. Kiel Nichanian diris: "Estas grave por mi ne havi filmon faritan antaŭe kun multe da muntado ... ĝi estas reala vivo kun realaj homoj rigardantaj la startlenon."
Post periodo en kiu la vivo sentis tiel nereala, reala vivo estis ĝuste la punkto. La kolekto estis streĉa, enhavante nur 41 aspektojn: "Mi preferas ne havi tro da vestaĵoj, sed havi la ĝustajn," diris Nichanian. Unuavide ĝi ŝajnis simpla. Tamen ju pli vi permesis al via okulo veturi super kaj ĉirkaŭ ĝi, des pli la eksterordinara, kamuflita ene de la ŝajne ordinara, estis malkaŝita.
Nichanian nomis ĉi tiun kolekton "Double-Jeu", aŭ "Duobla Ludo", kaj esprimis tion en multoblaj manieroj. Multaj el la ekstervestaj pecoj, inkluzive de la malfermilo, estis faritaj en paneloj el gabardino kontrastita al "spinakro", aŭ kanvaso, kiu estis vive kolora kaj fiksita per zigzagkudrado por eĥigi la liberan impeton de velado, unu inspiro ĉe la malantaŭo de la. menso de dezajnisto. Malfacile videbla sur la startleno, sur nia Zoom, kaj eĉ en la amaj deproksimaj fotoj de Teste estis la skrupula pentimento de duoble tavola heredaĵo Mors et Gourmettes-presaĵo, iom blan-sur-blanka, kaj foje strukture movita eĉ pli per la aldono de truita Hermès Quadrige ĉevalreliefo. Granda proporcio de la pecoj estis reigebla, ofertante duoblan tiun valoron kaj duecon de porteblaj akĉentoj. Tiuj inkludis reigeblajn parkojn; nova etendo de la lasta-sezona duobla tajlorita jako de Nichanian kun multflanka interna veŝto; pala verda bluzo en mola krokodilo; kaj tiu lasta-aspekto zipita jako (kiu, renversita, estis aparataro libera, pli dial-malsupren deklaro).
La tavoligitaj presaĵoj aparte, estis rigardetoj de la natura en abstraktita intarsia lekanta reliefa trikaĵo, furiozaj erupcioj de koloro en degradiĝintaj oranĝaj kaj rozkoloraj kaŝmiraj sveteroj, kaj pli mildaj interludoj kiuj inkludis velkudritan ĉemizon kaj Bermuda ensemblo en ruĝkolora rozkolora ŝafido. Konektante al tiu plej milda brizo de temo, velado, la zonoj estis formitaj de ŝnuro kaj multaj el la sakoj estis tranĉitaj en kanvaso same kiel ledo. Kune kun tiuj ŝtrumpetaj botoj, ekzistis ankaŭ kelkaj kanvasaj ledaj boksistobotoj, reduktitaj malsupren, kaj bovidhaŭtaj sandaloj.
La ensembloj de Nichanian estis belaj viraj fasadoj kiuj permesis al ilia specialaĵo resti kaŝita en klara vido al ĉiuj krom tiuj kun la vizio por rimarki. Kiel ŝi diris: "Temas malfermi vin al novaj vidmanieroj. Ludi, kaj reinventi. Ĉar ni havu multajn vivojn, multecon. Kaj mi ĉiam ŝatas la honestecon fari ion sen la granda emblemo."
La sugesto estis, ĝuste, ke promeni kun markonomo sur via brusto, sako aŭ ŝuo malkaŝas surfacon sed neniam profundon. Ŝi aldonis: "Ĉi tie ĉe Hermès, mi ne faras modon, mi faras vestojn. Kaj mi faras ilin tiel, ke mi esperas pliigas nian sperton kaj helpas ĝin evolui." Tio estis kolekto, kiu memorigis tion, kion Antoine de Saint-Exupéry en Le Petit Prince priskribis kiel “tre simplan sekreton: Nur kun la koro oni povas vidi ĝuste; kio estas esenca estas nevidebla por la okulo." Ĝi estis nova sinteno, kaj ĝi estis interesa.
