de ALEXANDER FURY
Ŝanĝo de pejzaĝo, ŝanĝo de ritmo. La dezajnisto por viroj invitita de Pitti Immagine por enscenigi spektaklon en Florenco por Printempo 2017 estas Gosha Rubchinskiy.
Goŝa Rubĉinskij
Naskiĝinta en Moskvo, bazita kaj iom obsesita, liaj kolektoj ĝis nun malimplikis lian sovetian identecon, nostalgie rememorante al la tempo antaŭ ol la kurteno falis, kaj tuj poste. Li ofertis markajn sportajn vestaĵojn kiel ersatz-80-ajn rusajn olimpikan ilaron, kaj reklamojn de adoleskaj klubaj vestaĵoj de la mez-90-aj jaroj. Kion farus Goŝa en Italio, tamen?
Unue, li trovis "la solan sovetian konstruaĵon en Florenco", por prunti la vortojn de sia stilisto Lotta Volkova - tabakfabriko en la alta raciisma stilo, konstruita en la 30-aj jaroj kaj forlasita antaŭ 15 jaroj. La plej granda parto de la konstruaĵo estis forlasita, la spektaklo enscenigita en korto limita per makulita betono kaj frakasitaj fenestroj. Ĝi ankaŭ disponigis la fonon por mallonga filmo de Renata Litvinova - Rubchinskiy kaj Volkova ankaŭ rolis. La filmo estis dediĉita "Al Pier Paolo."
Pasolini estis la esenca inspiro por Rubchinskiy - la vivo kaj morto de la viro mem, same kiel lia kreiva produktaĵo. Li estis komunisto, unu, kiu sendube allogis la fascinojn de la Orienta Bloko de Rubĉinskij (tiam denove, ankaŭ estis Miuccia Prada). La ruza subfluo de sekseco, kiu estas tiel ofte evidenta en Rubchinskiy-spektakloj, estis ĉi tie pli eksplicita: La unua modelo, nudbrusta sub malstrikta pinstriokostumo, povus anstataŭi la dekaĝulan amanton de Pasolini Ninetto Davoli, aŭ Pino Pelosi, la 17- jaraĝa ĉasisto kiu konfesis sian murdon en 1975.
Se Rubĉinskij referencis generaciojn de sovetiaj junuloj en pasintaj sezonoj, ĉi tiuj italaj knaboj sentis sin ligitaj interne al la realeco de modernaj stratoj, kiujn Rubĉinskij multe kontribuis al—nome al la stratvestoj legioj de nuntempaj viroj. La dizajnisto montris multoblajn kunlaborojn kun vera vestoŝranko de historie italaj sportvestaj etikedoj - Fila, Kappa, kaj Sergio Tacchini. Ĉiu ripeto, kombinanta klasikajn elementojn de la marko kun la propra signaturmarko de Rubchinskiy, havis la senton de nigramerkataj falsaĵoj. Efektive, estis nur post la spektaklo (inspektinte etikedojn, kaj demandante al ĝustaj homoj la ĝustajn demandojn) ke vi povis konstati ĉu tiuj Canal Street-stilaj ŝvitĉemizoj kun la serpenteca emblemo de Fila kaj la nomo de Gosha kudrita malsupre en varmarko Cyrillic estas realaj aŭ faritaj- kredas. Plej plumpis por ĉi-lasta tendaro. Pli trompi ilin. Ekzistis ankaŭ ligo kun Levi's por krei Gosha-markajn denims kaj velurjakojn.
Pli ol iu ajn el la aliaj kolektoj de Rubchinskiy, ĉi tio ligis al la ideo de vestoŝranko: sportvestaĵo, certe, sed ĉu la tutaj vivoj de multaj homoj ne estas adaptitaj al sporta ilaro? La elstaraj en la itala debuto de Rubchinskiy estis, surprize, la tajloritaj pecoj, rondigante la ŝrankon de lia ulo, proponante al siaj lojalaj klientoj ion novan, kaj eble eĉ sekurigante freŝan sangon. La malferma strio, paro da dubrustaj velurjakoj, tranĉitaj memfide larĝe de la korpo kaj larĝe en la ŝultro, eĉ havis tuŝon de alia gvida dezajnisto al siaj fanfaronaj formoj. Giorgio Armani. Tio estas io, kion vi neniam atendis de Gosha. Ĝi certe estis io, kion li neniam antaŭe montris.
La pasinta sezono, Rubchinskiy citis la finon de ciklo, kaj la komencon de io nova. Eble tio signifas movon for de lia kutima piedpremejo, kaj kreive kaj fizike. La ŝanĝo al Florenco ŝajnas esti ŝanĝinta lian kreivon. Ĝi piedbatis ĝin supren.