MILÁN, 18 DE ENERO DE 2016
por LUKE LEITCH
Comenzamos con una proyección costosa, impresionante, inmersiva de un bosque nevado fotografiado desde el punto de vista de alguien en rotación, vertiginosamente. En la banda sonora, Björk Björk-ed, con toda su gloriosa y etérea insistencia. ¿Estábamos a punto de presenciar algún tipo de avería en la nieve de la mejor sastrería de Abruzzo? No tanto. Esto era más una ensoñación a la hora del almuerzo, una proyección alpina de baja altura a alta y viceversa, todo antes de deslizarse detrás de su escritorio.
Los trajes eran hermosos, esculpidos en el cuerpo, con cinturas levantadas para alargar el conjunto. Comenzamos con un conjunto de grises, pero luego la inyección de una bota de montaña en lugar de un zapato urbano señaló un ascenso más adelante. Los colores cambiaron, una transición de lo urbano a lo natural, en un corazón lleno de verdes de hoja caduca. Había dos pieles extraordinarias de fragmentos monocromáticos injertados en espina de pescado. Nuestro hombre estaba drogado, pero seguía observando sus patrones habituales. Había una especie de delantal de artista y un sombrero recurrente de Beuys-meets-Alpine que susurraba que las ambiciones reprimidas estaban cobrando fuerza.
Backstage Brendan Mullane describió las capas de pulido y sobreimpresión, suma y resta que se habían aplicado a estas prendas para darles su profundidad de pentimento. Brioni tiene sus raíces en un formalismo de larga evolución, una máscara de hombre exquisitamente evolucionada. Sin embargo, Mullane pone a prueba los límites de este formalismo y, mientras lo hace, descubre que todavía tiene algunos territorios inexplorados por los que soñar.