Avatus, kergus ja dekontraktsioon. Meeste 2022. aasta suveshow. Kollektsiooni loonud Véronique Nichanian, saate režissöör Cyril Teste.
Cyril Teste lavastatud meeste 2022. aasta suvekollektsioonist õhkub pingevaba kergemeelsust ja vabadust. Täpne uuendus peab dialoogi kultuuripärandi trükistega, millel on dévoré, hägused ja perforeeritud motiivid, mis on muudetud kaasaegsete tehnikate abil.
"See on uus suhtumine ja see on huvitav." Kui ta seda ütles, arutas Véronique Nichanian üht konkreetset mikrostiili detaili (tumedad sokid piiluvad üle kitsenahast saabaste piklike Bermudade all). Tema Zoomi poolt edastatud eelvaate kommentaar kehtis aga sama hästi kogu selle erakordse Hermèsi meesterõivakollektsiooni kohta. Seda näidati täna pärastlõunal maja esimest korda naasmisel Auguste Perreti projekteeritud Mobilier Nationali kivihoovi alates 22. juunist 2019 (selle viimase tavapäraste kevadnäituste kuupäev). Tagasi tuli ka andekas teatrilavastaja Cyril Teste oma kolmanda filmi/défilé koostöö eest Nichanianiga järjest.
Sarnaselt eelmisele hooajale võimaldasid Teste ekraanil kuvatavad püsivad suumid ja sujuvad pannid kaugelt vaatajatel, sealhulgas minul, osaliselt reprodutseerida tõsielusaate kogemust, mida kirjeldasin toona nii, nagu „teie silmad rändavad edasi-tagasi, et luua sakiline ja episoodiline narratiiv taju, mida saate kontrollida." Tänane erinevus seisnes selles, et kohal oli ka tõeline publik, kes vaatas seda tõeliselt otseülekannet (nii paljud ei ole) ja kasutasid oma silmi. Nagu Nichanian ütles: "Minu jaoks on oluline, et mul ei oleks varem tehtud filmi, milles on palju montaaži... see on päriselu, kus tõelised inimesed vaatavad rajale."
Pärast perioodi, mil elu on tundunud nii ebareaalne, oli tegelik elu asja mõte. Kollektsioon oli tihe, sisaldades vaid 41 välimust: "Ma eelistan, et mul poleks liiga palju rõivaid, vaid et mul oleks õiged," ütles Nichanian. Esmapilgul tundus see lihtne. Kuid mida rohkem sa lasid oma silmal sellest üle ja ümber rännata, seda enam ilmnes see erakordne, mis oli maskeeritud näiliselt tavalises.
Nichanian nimetas seda kollektsiooni "Double-Jeu" või "Double Game" ja väljendas seda mitmel viisil. Paljud ülerõivaste osad, sealhulgas avaja, olid valmistatud gabardiinist paneelidest, mis olid kontrastiks "spinnakeriga" ehk lõuendiga, mis oli erksavärviline ja fikseeritud siksakõmblustega, et kajastada purjetamise vaba hoogu, mis on üks inspiratsiooniallikas purje tagaküljel. disaineri meel. Raske näha lennurajal, meie suumil ja isegi Teste armastavatel lähivõtetel oli kahekihilise pärandi Mors et Gourmettes'i täppisprintiment, mis oli osaliselt valge valgel ja mida mõnikord segas struktuur veelgi, lisades perforeeritud Hermès Quadrige hobuste reljeef. Suur osa tükkidest olid pööratavad, pakkudes kahekordset väärtust ja kantavate aktsentide duaalsust. Nende hulka kuulusid pööratavad parkad; Nichaniani viimase hooaja topelträtsepa jaki uus laiendus mitmekülgse sisevestiga; kahvaturoheline pluus pehmest krokodillist; ja see viimase välimusega lukuga jope (mis tagurpidi oli riistvaravaba, rohkem sissehelistatav deklaratsioon).
Kihilised prindid lahkusid, abstraheeritud intarsia karikakra reljeefsega kudumites võis näha naturaalset pilku, degradeeranžides ja roosades kašmiirist kampsunites ägedaid värvipurskeid ning pehmemaid vahepalasid, mis hõlmasid purjeõmmeldud särki ja õhetava roosa lambanahaga Bermuda ansamblit. Seoses selle teema õrnema tuulega, purjetamine, valmistati rihmad köiest ja paljud kotid olid lõigatud nii lõuendisse kui ka nahast. Nende sokkisaabastega koos olid ka mõned lõuendist nahast bokserid ja vasikanahast sandaalid.
Nichaniani ansamblid olid kaunid maskuliinsed fassaadid, mis võimaldasid nende erilisust varjata kõigile, välja arvatud neile, kellel oli nägemus seda märgata. Nagu ta ütles: "See on enda avamine uutele nägemisviisidele. Mängida ja uuesti leiutada. Sest meil peaks olema palju elusid, paljusus. Ja mulle meeldib alati ausus teha midagi ilma suure logota.
Soovitus oli õige, et kaubamärgi nimega rinnal, kotil või kingal ringi kõndimine paljastab pinna, kuid mitte kunagi sügavuse. Ta lisas: "Siin Hermèsis ei tegele ma moega, vaid riietusega. Ja ma teen neid viisil, mis loodetavasti suurendab meie kogemusi ja aitab sellel areneda. See oli kogumik, mis tuletas meelde seda, mida Antoine de Saint-Exupéry kirjeldas raamatus Le Petit Prince kui „väga lihtsat saladust: ainult südamega saab õigesti näha; oluline on silmale nähtamatu." See oli uus suhtumine ja see oli huvitav.
