Balenciagaren 2021eko udazkeneko bildumarako Demna Gvasaliaren bideo-jokoan jokatu genuen: Hona hemen nola joan zen.
Moda desfilearen maisua, Demna Gvasalia txundituta geratu zen berriro ere Balenciagaren azken bildumaren aurkezpenarekin, "Afterworld: The Age of Tomorrow" izeneko neurrira egindako bideo-joko baten bidez. 2031 inguruan New York hirira eraman zuen bere ohiko pertsonaia polita, oraindik ere aldamioz eta janari-gurdiz beteta, zerurantz lebitatzen eta bihurritzen diren drone distiratsuekin eta 7 zenbakiko autobusekin batera.
Ostiralean, Balenciagak Oculus VR entzungailuak eta lizun eta patxuli kiratsa zuen gutun zimur eta horia bidali zituen, jokoaren Erdi Aroko heroismoaren apur bat iragarriz etorkizun hurbileko distopiaren artean, puntako fotogrametria eta beste morroi teknologiko batzuen bidez.
Jonathan Anderson-en bere markarako eta Loewe-ren show-in-a-box kontzeptua bezala, jokoak pazientzia eta esfortzua behar zuen, besteak beste, izu-ibilaldia AA pilen dendara eskuko kontrolagailu zorrotzak elikatzeko. Jokoaren mahaigaineko bertsioa ere erronka izan daiteke hasiberrientzat: 1. Zonako otomano batek avatarrak estropezu ditzake, aparkaleku moduko espazio batean kokatutako Balenciaga denda zabal baten inguruan.
Jokoari buruzko prentsa-oharrak, inoiz egin den bideo-proiektu bolumetrikorik handiena dela esaten da, zeregin eta interakzio sorta bat deskribatzen du. (Moto futurista horretara igo behar ote nuen?) Izan ere, jokoa Balenciagak Parisko Moda Astean proiektatu zuen bideo-bideoaren segizio bat bezala sentitu zuen, modeloak ezpainak sinkronizatzen ari ziren euripean Parisen zehar. Hemen, bidaia txundigarriagoa izan zen, usteltzen ari diren hirietan zehar, baso magiko batean untxi gida zuriekin eta mendi-paisaia paregabe bati ematen dion festa rave batean zehar.
Bost zonaldeetatik igarotzea besterik ez - non Eliza Douglas artistarengana jaisten den, Joana Arkuko jantzi betean, ezpata harrian sartuz - garaipen bat bezala sentitu zen berez. Arnasketa ariketa azkar bat —jokoa amaitzearen saria— ongietorria izan zen nerbio hondatuentzat.
Eta baita bilduma ere, zeina Gvasalia tamaina handiko siluetaz eta kaleko arroparen tropelez jabetu zen, hemen kolore biziz, ehundurazko ehunez eta jostun-itxurako mozketaz girotuta. Bideojokoaren gauza bikaina, gainditzeko premia utzi ondoren, jantzi bakoitza angelu guztietatik gelditu eta ikuskatzeko gaitasuna zen. Mahuka-buruen aurrerantza eskertu dezakezu; sudadera batean trapezioa moztea; amantala —scooter batetik mailegatua— bakero solteen aurrealdean itsatsita, edo brodatu trinkoak zilarrezko lepoko soineko zarpail baten gainean.
Kanpoko arropa zoragarria zen, parka eta bonbardari haragitsuetatik hasita NASAko adabakiekin eta sorbalda bakarreko puf okertuekin, kaputxadun manta-beroki bateraino, zapi ertzekin aurpegira isurtzen zirenak. Mozketa ausartaren bidez, ohiko elementuei indar berria ematen zitzaien, tamaina handiko kamisetetan, baina dotore jantzita; ezohiko ehunak, hala nola, jersey zimurtua tamaina handiko neurrirako, edo juxtaposizioa, Erdi Aroko armaduraren eredu zilarrezko botaen gainean erabiltzen diren galtza bakero lehertuetan bezala.
Logotipoak gutxi erabiltzen ziren eta umore zintzoarekin, besteak beste, Playstation 5 letra-tipoa sudadera baten besoetan zirriborratua, edo jantziari Balenciaga denda batera eramateko eskatzen zion kamiseta bat, aurkitzen bazen.
Posta elektroniko bidez egindako elkarrizketa batean, Gvasaliak bere konbentzimendua adierazi zuen "moda arropa maitatzea" dela eta "gaur egungo armadura" gisa erabiltzea jendeari jarrera eta izaera adierazten laguntzeko. Irailean egin zuen aurreko bildumatik (urtaroen ordena irauli zuen duela gutxi) arropa berriak maitasunez erabilitako itxura emateko ideiari eutsi zion.
"Jantzia gehienentzako benetako zahartze tratamenduen azterketa oso bat egin zen", azaldu du. "Uste dut etorkizuneko kontsumo jasangarri eta adimentsuak gure arropa janztera bultzatuko gaituela desegin eta hondatu arte; beraz, bilduma hau zaharra diruditen arropaz beteta dago, zertxobait higatuta eta nahiko suntsituta".
Upcycling adimentsu bat ere egin zuen: soberan dauden oihalak birrindu eta jaketan brodatu ilun itxurako itxura emateko. Bere azken irteeran bezala, bildumaren zati handi bat unisex eta tamaina bakarrekotzat hartzen da, gehienbat material guztiz jasangarriak erabiliz: horietako ehuneko 93,3, zehazki.
Gvasaliak esan zuen joan den apirilean erabaki zuela bideo-jokoen formatua, eta bat egitea goi-mailako joskintzaren ia antzekoa dela deskubritu zuen, datorren uztailean aurre egiteko asmoa duela.
"Mundu osoa hutsetik sortzen duzu: zer zuhaitz mota jartzen dituzun, zer hostorekin, zer ilunabar mota", harritu zuen. "Jokoaren bisuala benetakoa eta errealista izan dadin, xehetasun guztiak kontuan hartu behar dituzu".
Jokalari amorratua ia ez den arren, batez ere auto lasterketetan jokatzen duela esan zuen, "atsedenaldi laburrean etxean lan egiten duen bitartean, nire garuna deskonektatzen eta berrezartzen laguntzen didalako; beraz, bitartekaritzaren antzeko efektua du, hau da, nire jokorako ikuspegi praktikoagoa dena. kasua», esan zuen. "Baina liluratu egin nau bideo-jokoen estetikak eta laurogeita hamarreko hamarkadatik gaur egunera arte nola garatu zen".
"Afterworld" "abentura alegoriko" gisa aurkeztu zen "iragan mitologikoetan eta etorkizun proiektatuetan" ainguratuta, non heroia bi munduren maisu gisa agertzen den.
Gvasaliaren heroiak asko dira.
"Nire amonak, nire gurasoak eta [senarra] Loick nire garai guztietako heroi pertsonalak dira", esan zuen. «Mitologian Akiles da, ahultasun txiki baina arriskutsu bat duen heroi bat maite dudalako. Historian, Joana Arkokoa da, beldurrik gabeko betiko gaztetasunaren eta ausardiaren sinboloa delako. Eta jokoetan, 'Horizon Zero Dawn' taldeko Aloy da, baztertua delako, ni bezala".