Egilea: LUKE LEITCH
"Hau amaigabea da", esan zuen nire eserlekukideak. Eta hori 40 itxurako finalaren aurretik izan zen —AEBetako kirol arropa desmuntatu bikain batzuk eta ikusi berri genuen Marras-en nahasketa-geruza askoko muntaketa eta nahasketa-orgatik askoz ere gehiago—, bikote talde galbatzaile baten inguruan ibili zen.
Beraz, has gaitezen hasieratik. Malick Sidibék 50eko eta 60ko hamarkadetako Bamako (Mali) gaueko bizitzari buruzko argazkietan inspiratu zen bilduma. Belaunaldi baten argazki liluragarriak dira, zeinaren itxurak tokiko tradizioak eta rock 'n' roll-aren sukarrak mundu osoan zehar eratu zituen. Multzoa burdinazko txabola estilizatu bat zen, non emakume beltz gazte batzuk eserita zeuden apaindegiko kaputxadun ile-lehorgailuen azpian vintage aldizkariak irakurtzen.
"Oso politikoki zuzena al da hau?" arrazoiz galdetu zidan nire eserlekukideak. Marrasek Yinka Shonibare aipu baten bidez aldez aurretik prestatutako erantzuna zuen bere oharretan: "Gaur egun, inor ez da gauza bakarra. Inork ezin du ukatu tradizio luzeen, hizkuntza nazionalen eta kultur geografien etengabeko jarraitasuna. Ez dago haien bereizketan eta aniztasunean tematzeko arrazoirik beldurra eta aurreiritziak ez ezik». Modelo zuriz osaturiko castingak, ordea, aurpegi beltz eta asiar asko barne hartu zituen —Milanek eskaini ohi duena baino askoz gehiago—. Nire epaia kalifikatu gabea —ez zelako nire kultura Marrasek bereganatzen ari zen— ikuskizun honek ez zuen inspirazio sortzailearen eta ustiapen zinikoaren arteko muga gainditu. Eta pistan aniztasuna lortzea lagungarri izan daiteke edozein koloretako diseinatzaileek, baita zuriak ere, beren lana muntatzean giza kultur-kodearen aniztasun osoa errespetuz aztertzeko aske direnean.