Dotorezia frantsesa berriro bilduz datozen belaunaldientzat, Bruno Sialelli klasikoak finkatu zituen, Erté estanpatuak lehertu eta osagarriak jarriz.
Blokeopean lan egiten zuten diseinatzaile askok ihesaldia bereganatu zuten, besteak beste, Lanvin-en Bruno Sialelli, zeinaren moda-terapia glamourrez betetako formazio maila altua izan zen. Belaunaldi berrientzako dotorezia frantsesa berriro bilduz, klasikoak finkatu zituen: pastel bigunetako trajeak, zetazko bufandak eta brusak Erté estanpatu puztuekin, polka-soineko leunak eta kapa-itxurako jantziak.
Turbanteekin, eskularruekin, eguzkitako betaurrekoekin eta lore petalo abstraktuekin urrezko bitxi multzo nabarmenekin osatu zituen itxurak. Oh, eta poltsak. Artxiboetatik aterata, arkatz poltsa zurruna ia artelan bat da —arkudun felino bat helduleku gisa—, Armand-Albert Rateau-k Jeanne Lanvinentzat diseinatua. Aughts hasierako Sugar poltsa burkotsua ere berreskuratu zuen.
Gizonen itxura berdintsu igo zen eta, gainera, nabarmen berrikusi zen. Traje urdinezko jaka bat V-ko lepoko alkandora bihurtu zen, zapi batekin jantzia. Suezko jaka marroi bat bi tonu bihurtu zen, eskumuturretan eta lepoan horia distira batekin, eta zetazko alkandora argi batek txanoa eta lodi-gerria sortzen zituen bitartean.
Ferdinand Cheval izeneko landa postariak 33 urte eman zituen denboraldi honetako Lanvin lookbook eta filmaren atzealde paregabea eraikitzen. Zooma eginez, Bruno Sialelli diseinatzaileak esan zuen Lyonetik gertu dagoen Le Palais Idéalera erakarri zuela, besteak beste, inoiz ez zelako inoiz egon eta ikusi nahi zuelako, eta, bestetik, Cheval, berak egin zuena, "indarkeriarik ez zuen gizona zelako. arkitekturarena, jauregi harrigarri hau eskuz eraiki zuena, oso erreferentzia bitxiak nahastuz, eta diseinatzaile sortzaile gisa oso interesgarria da hori ikustea. Batzuetan, nik lan egiteko moduan, erreferentziak nahasten ditudalako ez modu intelektualean, baizik eta esan nahi duzuna ematen dizuten gauzak lotzean”.
Hemen Sialellik jakinarazi nahi zuena, neurri batean, Lanvin-en etxea benetan abiatu zen hamarkadaren ebokaera izan zen, 1920ko hamarkadan. Erté Art Deco ilustratzailearen ondarearekin kolaboratu zuen, zetazko estanpatuetan, poltsetan, turbante-txapeletan, gizonezkoen alkandoretan eta larruzko ertzdun kapa batean bere ilustrazio sendo batzuk sartzeko.
Botoiak 1927an diseinatutako Lanvin lurrin botila baten antzera biribildu zirela adierazi zuen argitalpenean. Sialelli-ren muntaketa honen inguruan erreferentzia-testuinguru zabalago bat jarri zuen, zinematografia asko, multzo liluragarri bat modu eraginkorrean gogorarazteko, "ia existitzen ez den bizimodu bat" deitzen zuen horri. gehiago”. Honekin esan nahi zuen gustu-kasta axolagabe eta kutxatu batena, primerakoa izateko baliabideak dituena eta zentzugabea ez izateko discernimenduarena: “noiz eta nola izango garelako berriro primerakoak?”.
Galdera baliozkoa da, eta 1920ko hamarkadan Lanvin-en loraldiaren paralelismoa dago —gerra eta izurriteen ondorioz berritze estetiko eta hedonista azkar baten aurrekaria—. Sialellik espero du momentua iristen denean jendearen nahiak berriro itsasoratuko direla Lanvinen norabidean.
Lanvin 2020ko udazken/negua prest jantzita Paris