از یک طرف، ایسی میاکه طراح مردانه یوسوکه تاکاهاشی همچنان به غنای صنایع نساجی ژاپنی می پردازد. از سوی دیگر، او به لحاظ جغرافیایی و زمانی به بیرون نگاه می کند. همیشه آن دو نفر در شیک پوشی با سنت غنی خیاطی اش ملاقات خواهند کرد.
این مجموعه بازتاب الهام اصلی تاکاهاشی بود و چارچوب فلزی و شیشه ای بنیاد کارتیه را در برابر خطوط مدرنیستی چارلز رنی مکینتاش قرار می داد. دومی نقوش - شبکهها و بیضیها - را که به صورت ژاکارد بافته میشد، ارائه میکرد. همانطور که آنها مرجع بودند، زمانی که به کت و شلوار و کت های ساختاری بریده شده بودند، بسیار Issey Miyake هستند. بیش از هر زمان دیگری، این خط به سمت ظرافت مردانه و تمایل طراح فعلی به لباسهای مجلل منحرف میشود. اولی نفوذپذیری بین حوزه حرفه ای و شخصی را در بر می گیرد.
این کت و شلوارهای متناسب و ساده که به شکل شبح ترجمه شده بودند، به خوبی از پارچه های مجلل در دست استفاده می کردند. هندسه های طبیعی بدن با طرح های گرافیکی در پارچه برجسته می شد. کت و شلوارها به اشکال کلاسیک ختم نمی شدند. وقتی به جای مواد بافته شده در بافتنی بریده نمیشوند، خود را با اشکال گلف میبینند، یا به شکل چیندار ارائه میشوند - بیشتر این موارد را میتوان در خط جدید Homme Plissé یافت - که طرفداران خانه میدانند که بسیار راحت و همچنین قدرت بصری دارند. . اگرچه این پالت در سمت کلاسیک گرایی اشتباه بود، اما با رنگ های بنفش عمیق، خاکستری و مشکی تند رنگ آمیزی زیادی داشت. روسری امضای مکینتاش به صورت تکان دادن سر تکرار شد. با شروع هفته، کتها کنار گذاشته شدند و کتها به پتوهای ضخیم روی شانهها ریخته میشدند اما کمربند زیبایی بسته بودند تا ظاهری آرامتر داشته باشند. زبری پیچیده به خوبی با شلوارهای برش تیز ترکیب شده است. لحظه عصر محور به جای بازگشت به فرمالیسم، گام جدیدی در بیان خود بود. "چه چیزی زیباتر و مجلل تر از آزادی؟" به نظر می رسید می گوید.
اما شاگرد جوان میاکه فقط به عقب و جلو نگاه نمی کند. با غربال عجیبی که او را به جانشینی عالی برای برند تبدیل کرد، او همچنین جواهرات هنری مانند عکاس ساتوشی فوجیوارا را پیدا میکند که تصاویر واضحی را ارائه میکند که بعداً در نمایش مشاهده میشود. در پایان، این فقط یک مورد برای شیک پوشان نیست، بلکه نشان دادن دوباره شیک پوش به عنوان مردی است که تمایل دارد همیشه خوب لباس بپوشد.
48.8566142.352222