MILANO, 18. TAMMIKUUTA 2016
kirjoittanut LUKE LEITCH
Aloitimme kalliilla, vaikuttavalla, mukaansatempaavalla projisoinnilla lumisesta metsästä, joka kuvattiin jonkun pyörivän, huimaavan näkökulmasta. Ääniraidalla Björk Björk-ed, kaikessa loistokkaassa eteerisessä vaatimuksessaan. Olimmeko todistamassa jonkinlaista lumisataa Abruzzon räätälöinnille? Ei niin paljon. Tämä oli enemmänkin lounasaikaan unelma, alppiprojekti matalalta korkealle ja takaisin – kaikki ennen kuin liukastui takaisin työpöytäsi taakse.
Puvut olivat kauniita, vartaloon muotoiltuja, vyötäröllä korkealle pidennettävä kokonaisuus. Aloitimme harmaalla sarjalla, mutta sitten vaelluskengän ruiskutus kaupunkikengän sijaan osoitti nousua eteenpäin. Värit vaihtuivat – siirtyminen urbaanista luonnolliseen – lehtipuiden viheralueiden sydämeen. Siellä oli kaksi epätavallista turkkia yksivärisiä katkelmia, jotka oli oksastettu kalanruotoon. Miehemme oli korkealla, mutta silti noudatti tavallisia kuvioitaan. Siellä oli eräänlainen taiteilijan asu ja toistuva Beuys-meets-Alpine-hattu, joka kuiskasi tukahdutetun kunnianhimon keräävän voimaa.
Kulissien takana Brendan Mullane hahmotteli hiekkapuhalluksen ja päällepainamisen, yhteen- ja vähennyslaskujen kerrokset, joita näihin vaatteisiin oli sovellettu antaakseen niille syvyyttä. Brioni on juurtunut pitkään kehittyneeseen formalismiin, hienosti kehittyneeseen miehen naamioon. Silti Mullane testaa tämän formalismin rajoja ja niin tehdessään huomaa, että sillä on vielä joitain kartoittamattomia alueita, joiden läpi haaveilla.