kirjoittanut ALEXANDER FURY
Maiseman muutos, vauhdin muutos. Pitti Immaginen kutsuma miestenvaatesuunnittelija järjestämään show'n Firenzessä keväällä 2017 on Gosha Rubchinskiy.
Gosha Rubchinskiy
Moskovassa syntynyt, kotoisin oleva ja hieman pakkomielle hänen tähänastiset kokoelmansa ovat purkaneet hänen Neuvostoliiton identiteettinsä nostalgisesti ajaen takaisin esiripun putoamista edeltävään ja välittömästi sen jälkeen. Hän on tarjonnut merkkiurheiluvaatteita, kuten 80-luvun venäläisiä ersatz-olympiavarusteita, ja teini-ikäisten kerhoasuja 90-luvun puolivälistä. Mutta mitä Gosha tekisi Italiassa?
Ensinnäkin hän löysi "ainoan Neuvostoliiton näköisen rakennuksen Firenzestä", lainatakseni hänen stylistinsa Lotta Volkovan sanoja – korkean rationalistisen tyylin tupakkatehtaasta, joka rakennettiin 30-luvulla ja hylättiin 15 vuotta sitten. Suurin osa rakennuksesta oli hylätty, esitys pidettiin sisäpihalla, jota reunustivat petsattu betoni ja rikotut ikkunat. Se toimi myös taustana Renata Litvinovan lyhytelokuvalle – myös Rubchinskiy ja Volkova olivat mukana. Elokuva oli omistettu Pier Paololle.
Pasolini oli Rubchinskiyn keskeinen inspiraatio – miehen itsensä elämä ja kuolema sekä hänen luova tuotantonsa. Hän oli kommunisti, mikä epäilemättä vetosi Rubchinskiyn itäblokin kiehtomiseen (silloin myös Miuccia Prada). Seksuaalisuuden ovela pohjavirta, joka on niin usein ilmeinen Rubchinskiy-esityksissä, oli tässä selkeämpi: ensimmäinen malli, joka oli paljain rintakehän löysän raidallisen puvun alla, saattoi sopia Pasolinin teini-ikäisen rakastajan Ninetto Davolin tai Pino Pelosin, 17-vuotiaana. -vuotias härkämies, joka tunnusti murhansa vuonna 1975.
Jos Rubchinskiy on viitannut neuvostonuorten sukupolviin menneinä kausina, nämä italialaiset ragazzit tunsivat olevansa sidoksissa nykyaikaisten katujen todellisuuteen. Rubchinskiy on vaikuttanut voimakkaasti – nimittäin katuvaatteisiin pukeutuneisiin nykyajan miesten vaatteisiin. Suunnittelija esitteli useita yhteistyötapoja historiallisesti italialaisten urheiluvaatemerkkien – Filan, Kapan ja Sergio Tacchinin – kanssa. Jokaisessa iteraatiossa, jossa yhdistettiin brändin klassisia elementtejä Rubchinskiyn omaan tunnusmerkkiin, tuntui mustan pörssin väärennöksiltä. Itse asiassa vasta esityksen jälkeen (tarkistamalla tarrat ja kysymällä oikeilta ihmisiltä oikeita kysymyksiä) saattoi todeta, olivatko ne Canal Street -tyyliset collegepaidat, joissa oli Filan käärmelogo ja Goshan nimi, jotka on ommeltu alla tavaramerkillä kyrillisellä kirjalla, olivatko ne aitoja vai tekoja. uskoa. Suurin osa tyytyi jälkimmäiseen leiriin. Lisää huijata heitä. Levi’sin kanssa tehtiin myös Gosha-merkkisiä farkkuja ja vakosamettitakkeja.
Tämä liittyy enemmän kuin mikään muu Rubchinskiyn mallisto ajatukseen vaatekaappista: urheiluvaatteisiin keskittynyt toki, mutta eikö monien ihmisten koko elämä ole urheiluvarusteiden varassa? Rubchinskiyn italialaisen debyytin erot olivat yllättäen räätälöidyt kappaleet, jotka täydensivät miehen kaappia, tarjosivat uskollisille asiakkaille jotain uutta ja ehkä jopa tuoreen veren turvaaminen. Avattava neularaita, pari kaksirivistä samettitakkia, jotka on leikattu vartalon leveäksi ja leveäksi olkapäältä, sai jopa kosketuksen toiselle johtavalle suunnittelijalle heidän räikeissä muodoissaan. Giorgio Armani. Sitä et koskaan odottanut Goshalta. Se oli varmasti jotain, mitä hän ei ollut koskaan ennen näyttänyt.
Viime kaudella Rubchinskiy mainitsi syklin päättymisen ja jonkin uuden alun. Ehkä se tarkoittaa siirtymistä pois tavanomaisesta polkemispaikastaan sekä luovasti että fyysisesti. Siirtyminen Firenzeen näyttää muuttaneen hänen luovuuttaan. Se nosti sen vaihteeseen.