« Le spectacle Alta Moda au temple d'Agrigente portait sur l'idée de l'Olympe et de ses déesses. Ce soir, c'est au tour des dieux. Dit Domenico dans les coulisses du Dolce&Gabbana Alta Sartoria Menswear Show au Palazzo dei Gesuiti.
Dans cet amphithéâtre ad hoc parsemé de statues masculines surdimensionnées en plâtre de Paris, toutes tumultueuses sagas de barbe et ab épiquement dur comme le roc, on nous a d'abord présenté un trio de la masculinité divine telle qu'elle était : Zeus (Noah Mills), Hercule (Adam Senn) et Apollo (Evandro Soldati) dans des robes blanches fluides ornées de fresques et des sandales dorées avec un équipement de tir à l'arc doré comme accessoire sportif.
De grandes statues représentant certains des dieux les plus renommés comme Zeus, Apollon et Poséidon plantent le décor dans le « Palazzo dei Gesuiti ». ce spectacle était une considération continue d'un acte de contamination culturelle vieux de plus de 2 000 ans. Vers 500 ans avant JC, cette zone très envahie de l'actuelle Italie a été colonisée par des intrus venus de l'actuelle Grèce.
Ils ont apporté leur architecture, leur culture et leurs dieux avant d'être finalement vaincus par les Romains, qui ont procédé à l'appropriation et à l'adaptation d'une grande partie de cette tradition intellectuelle et mythologique grecque pour déclencher l'essor d'un empire plus grand que tout autre avant lui.
Hier soir, ce moment clé de la mondialisation du monde antique a été présenté comme un miroir pour l'instant à un public de clients - de nombreux multimillionnaires des États-Unis, de Hong Kong, de Russie, de Taïwan, d'Inde, du Brésil et d'ailleurs - qui est devenu aussi riche que Crésus grâce à la mondialisation d'aujourd'hui.
Mise en scène, la collection s'est lancée dans une odyssée de 130 looks au cours de laquelle nous avons parcouru tous les territoires de la mode masculine qu'un homme assis sur une montagne d'argent pourrait souhaiter visiter.
Beaucoup de ces looks suivaient le thème ancien, mais en cours de route, ils ont plaidé en faveur du retour d'un débardeur surdimensionné près des fesses resserré à la hanche avec une ceinture cloutée étroite sur un short court comme une silhouette héroïque moderne.
Ces débardeurs étaient tantôt bouclés, tantôt cloutés en métal, tantôt en maille suédée, et parfois rapiécés en peau de python et anguille plus relief peint à la main ; presque tous portaient des effigies au profil sévère des anciens dieux pour que les nouveaux dieux qui regardaient puissent entrer.
L'offre de costumes et de manteaux croisés à jambes larges, avec des broderies complexes et des reliefs jacquard classiques sur un podium de matériaux allant de la soie moirée au satin à motif marbré, était tout aussi accrocheuse, mais plus caractéristique de cette époque.
Une section médiane de costume avec des brocarts de corail sur un fond argenté, ou des vestes cloutées au revers et au corps avec de véritables vrilles de corail, étaient un clin d'œil à la renommée locale de Sciacca en tant que centre d'artisanat du corail.
Le crocodile était très présent et semblait le plus luxueux lorsqu'il était exprimé dans des silhouettes décontractées, comme dans un look qui associait une chemise en crocodile marron, un débardeur en soie blanche, un bermuda en crocodile blanc et des pantoufles en crocodile marron.
Outre les costumes et les pièces en soie à motifs de pièces d'or anciennes, une pièce particulièrement appropriée à Croesus était la veste en crocodile qui était recouverte d'un placage d'or 24 carats et qui était fermée par une fermeture à glissière plaquée or. Les concepteurs avaient exploré l'option d'une fermeture à glissière en or pur, mais ont découvert que le métal était trop mou pour une telle utilisation.
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Peu importe : avant même que cette veste ait quitté la piste, un client l'avait achetée via WhatsApp. Moins matériellement décadents mais très attrayants visuellement étaient les tricots fins en cachemire avec des représentations en intarsia magnifiquement réalisées d'icônes et de colonnes masculines plus classiques à la fois doriques et ioniennes.
Vers la fin, les créateurs ont répété leur astuce de la saison dernière consistant à reproduire des œuvres d'art, cette fois sur un thème classique, sur des vêtements en punto pittura ou en peinture à la main densément tapissés. Nous avons d'abord vu Ulysse et les sirènes de Leon Belly sur un manteau divin porté par-dessus une minijupe courageusement écarlate. Puis, à un dernier crescendo de Morricone, est venue une robe de clôture peinte avec la peinture d'Homère de Jean Baptiste Leloir de 1841, portée avec un pantalon large et échancré en soie crème à motifs de grec ancien à police verte et d'une couronne de laurier.
Dolce & Gabbana Printemps/Été 2020 Milan
Ce dernier modèle portait un étui pour téléphone et carte de crédit conçu pour ressembler à un volume d'Hérodote. Cela a servi de dernier rappel de l'histoire - avant les applaudissements, le dîner, les feux d'artifice et la danse qui ont suivi - que tous les empires tombent. La clientèle observatrice de dieux et déesses a compris le message, s'amusant avec enthousiasme et achetant les collections Alta Moda et Alta Sartoria de cet été avec encore plus.
Dans les coulisses d'Alta Sartoria
