LONDEN, 9 JANUARI 2016
troch NICK REMSEN
"Ik woe net dat it in pastiche-opstân wie," sei in typysk anty-establishment Matthew Miller backstage by syn Fall-show. "Ik woe dat it mear ferfine, mear yntelligint wie, wêr't jo de wrâld net mei in fûst útslaan." Hy ferklearre it konsept fan 'e kolleksje, dy't betocht wie as in soarte fan takedown fan' e âlde garde (dy't op syn beurt fungearre as in dûbele fuck jo, om't Miller ek foarstelde dat de yntellektuele rykdom fan 'e hjoeddeistige generaasje wurdt dien út deade fêstigingen - dus, in stellerij, dan in kûgel). Der wie ek in fierdere beskriuwing fan it estetysk mingjen fan doe en no, mar it bleek allegear betiizjende retoryk te wêzen foar klean dy't úteinlik frij rjochtlinich wiene.
In bomberjas mei shearling kraach droegen oer in heide sulveren filten topjas mei bypassende broek perkte in wenkbrauw of twa op 'e foarste rige. Dochs fielde it uterlik net opstannich, noch benammen ferfine en yntelligint. It lêzen gewoan as in solide miks fan garderobe go-tos. Itselde wie wier foar it uterlik ôfsletten mei in peaked reverswollen oerjas yn middernachtblau - maklik, dien. Mear foar de hân lizzende knikten nei de boarne fan Miller, lykas in werynrjochting fan Caravaggio's David With the Head of Goliath op in fersmoarge sleat, like gewoan oerstallich (Givenchy hearsket blykber de swiere-handed byldspraak-screened-op-outsize-daywear hannel), yn tsjinstelling ta revolúsjonêre . Iroanysk, yn dizze opstelling wiene de klean fan Miller it bêste as de dissonânsje tusken syn tema en syn klean it grutste wie. It die jin nei te tinken oer de kolleksje dy't er produsearje soe sûnder al it turbulente gerat der achter.