MILAAN, 18 JANUARI 2016
troch LUKE LEITCH
Wy begûnen mei in djoere, yndrukwekkende, immersive projeksje fan in snie bosk skot út it eachpunt fan immen yn rotaasje, dizzily. Op de soundtrack, Björk Björk-ed, mei al har glorieuze eteryske oandwaning. Stienen wy op it punt tsjûge te wêzen fan in soarte fan sniebûnte ôfbraak foar de moaiste maatwurk fan Abruzzo? Net safolle. Dit wie mear in deidream yn 'e middei, in alpine projeksje fan lege hichte nei heech en wer werom - alles foardat jo efter jo buro glydzje.
De kostuums wiene moai, byldhouwen op it lichem, mei de taille heech drukke om it gehiel te ferlingjen. Wy begûnen mei in suite fan griis, mar doe de ynjeksje fan kuierschoen ynstee fan stêd skuon wiisde op in opstiging foarút. De kleuren ferskowen - in oergong fan it stedske nei it natuerlike - yn in loden hertlân fan leaflike greens. D'r wiene twa bûtengewoane pelsen fan monochrome snippets yn 'e herringbone ynte. Us man wie heech, mar observearre noch altyd syn gewoane patroanen. D'r wie in soarte fan keunstnersmok en in weromkommende Beuys-meets-Alpine hoed dy't flústere fan ûnderdrukte ambysjes dy't krêft sammelje.
Backstage sketste Brendan Mullane de lagen fan sânstraaljen en oerprintsjen, tafoeging en subtraksje dy't op dizze klean waarden tapast om har har pentimento djipten te lienen. Brioni is woartele yn in lang evoluearre formalisme, in prachtich ûntwikkele masker fan in man. Dochs testet Mullane de grinzen fan dit formalisme en ûntdekt, wylst er dat docht, dat it noch wat ûnbekende gebieten hat om troch te dreamen.