PARYS, 24 JANUARI 2016
troch ALEXANDER FURY
Nostalgy is in machtich ding, lykas dit seizoen hat bewiisd. As minsken it net oanjouwe, kundigen se it oan as har folgjende grutte ynspiraasje. Oantinken fan dingen ferline hat in krêftige oanlûking foar moade, dêr't oplibbenen fan ferline desennia binne hieltyd draaiende yn hieltyd ôfnimmende sirkels. Trouwens, Yves Saint Laurent hâldde fan in bytsje Proust - d'r is in Louis Vuitton-koffer dy't spesjaal makke is om syn bondels te dragen dy't op it stuit te sjen binne yn it Grand Palais, yn in tentoanstelling wijd oan 'e skiednis fan dat merk. Vuitton, ik bedoel; hoewol d'r in Saint Laurent museum krekt boppe de rue is.
De krêft fan oantinken wie it idee dat Thom Browne ûndersocht: Syn Fall-show wie, sei hy, oer 13 jonges dy't har hearenklup fan 30 jier lyn opnij besochten, miskien fysyk, seker mnemonysk. Dêrfandinne it feit elke outfit ferskynde yn triptiek: de earste yn lappen; dan in licht nivo fan need; finally, pristine. Elts featured fariaasjes op klassike manlike attire-tailcoats, militêre overcoats, bont-trimmed chesterfields-en waard oergetten mei in bowler hoed erily tipt oer it gesicht. It wie net in proses fan desintegraasje, mar fan regeneraasje, werom nei eardere gloarjes. Oan it begjin sloegen in pear modellen stofblêden fan 'e set dressing fan in âld-jongesklub, ynklusyf in grutte kroonluchter, stuollen mei wjukken, en in bakkersdozen fan fergulde frames.
Yn À la Recherche du Temps Perdu falt Proust yn ferrassing oer de oantinkens dy't oproppen wurde troch in tee-dunked madeleine. Der wie in protte soartgelikense stof foar tinken by Browne syn show: ûnfrijwillige oantinkens - begripen dy't ûnbedoeld oproppen, mar dy't faaks like machtich binne. Doe't de modellen har plak namen, it perfekte orizjineel tsjin in duo fan "ûnfolsleine" falskemunterijen, wie it maklik om skaden fan Dorian Gray te sjen - net allinich fanwegen de kleur fan Browne's favorite wollen. Dy wylde modellen kinne syn ferwoaste oaljefolle portret wêze, waans lust foar jeugd sa it systeem fan moade reflektearret. Binne wy dizze dagen net allegear twongen om ús eigen ferfal te sjen? En is tiid net it iene ding dat sels de rykste net kinne keapje? Wy kinne it net weromdraaie, fansels. Tiid wie in obsesje fan de keunstner René Magritte, en d'r wiene sûnder mis wjerklanken fan syn wurk yn 'e maskerende bolhoeds, de herhelling, de lege frames.
Tiid is iets dat ûntwerpers faaks hawwe parrot as wiere lúkse, foaral yn 'e lêste pear jier, doe't it hieltyd kostberder wurden is. It duorre in protte tiid om dizze klean ek te meitsjen, dy't sûnder mis lúkse wiene. Guon fan 'e patching, distressing, en opsetlike slijtage en tearing makken sûnder mis de ûnfolsleine mear arbeidsyntinsiver - perfekter - dan de unblemished outfits. "Soms is it moaier," mimer Browne, oer de losmakke pearels borduerd op in koarte kaap en jet-fersierde tailcoat.
Jo herinnerden jo ek oan runways út eardere tiden, doe't ûntwerpers echt alles gongen om in show op te setten, in ferhaal op te roppen troch har klean. Der binne net folle mear fan dy âlde skoalle. Miskien binne tiden feroare; of miskien hawwe ûntwerpers gewoan net folle te sizzen, of de tiid om it te sizzen, yn it fersnelde systeem fan 'e hjoeddeistige startbaan. Thom Browne stadia in show elk herenkleding seizoen; hy presintearret Pre-Fall kolleksjes en toant frouljusklean yn amper twa wiken tiid. De tiid is him sûnder mis yn 't sin.
Goede moade kin sprekke op in protte nivo's. Ramble op oer Oscar Wilde en Proust en Browne meie wit knipperje (hy die oan my). Oan de basis gie dizze foarstelling ek oer in ynventive wize fan boeiende klean sjen litte, moai makke, mar mei ferburgen betsjutting yn elke naad ynboud. Ien te krijen nostalgysk oer, as jo binne yn oantinken oan grutte moade shows ferline.