"It begjint op in plak dêr't wy allegearre west hawwe op in stuit, wy allegearre, yn ús geast. Net letterlik, fysyk, om't wy allegear ús eigen subjektive konstruksje makken fan dit plak en gefoel. En dan wurdt it stadichoan ferfongen as wy ûntdekke, en wy wurde frijer, oant wy frij wurde - en dan einiget it mei in prachtich diner."
Sa beskreau Alessandro Sartori de maitiidskolleksjefilm fan Ermenegildo Zegna, in EDM-aksessoires metafysyske pandemy-ferhaal dy't har modellen naam fan The Shining-esque discombobulation fan allinich fongen yn in Turijn doalhôf by nacht nei The Truman Show surrealiteit fan in kuier-op-wetter freonen reunited dinner yn Milaan-foar in Being John Malkovich / Eternal Sunshine OTSM die-It-sels-happen twist.
Fansels It barde, en is noch altyd, hoewol't Sartori ynformeel rekkenet dat dit sil wêze EZ syn lêste 100% digitaal presintearre kolleksje. "Ik wol lykwols perfoarst guon fan 'e digitale aspekten behâlde dy't wy it lêste jier of wat hawwe ûntdutsen, en it mingje mei it restaurearre fysike om ta te foegjen oan' e omfang fan 'e ferhalen."
Dat ferhalefertelling is ûntworpen om de kaai Zegna takeaway oer te bringen út 18 moannen fan hiatus, in takeaway ek artikulearre yn dizze kolleksje.
It idee is om in nij model út te meitsjen foar herenkleding op topnivo dat alles ambachtlik, saakkundich en technysk út 'e foarige nimt sûnder te achtsjen oan syn estetyk yn 'e Now and Ahead: om de modaliteit fan it sartoriale model oan te passen, it ambacht te hâlden en de kennis fan de bou, wylst it ôfwizen fan de foaropstelde regels fan sartorial foarm om fierder te gean fan aap lette 19e ieu smaken om te reflektearje dy fan de 21e ieu.
Neam it post-sartorial maatwurk.
Sa’t Sartori it sei: “it ambacht is hielendal ferhuze fan de klassike maatfoarmen nei dizze nije foarmen. Praktysk bouwe wy in nij atelier yn Novara foar de bou fan al dizze nije jassen en pakken en oare klean dy't wy ûntwerpe.
De modellen yn 'e film - guon fan har froulju dy't krekte ferzjes fan' e manlju drage - wiene beklaaid yn stikken yn ferskate kleuren, materialen en ûntwerp dy't noch allegear makke wiene om útwikselber te wêzen en te ferwikseljen (lykas in garderobe op maat fan heren) mar mei in mear realistysk ferfine estetyk.
Heale kimonojassen mei ynterne riemen, jassen mei wurkklean mei djippe bûsen, passende blousons, of lange en lústere stofjassen kamen op ferskate wizen yn watte side of behannele kealleer, of regenerearre Trivero-wol of katoen, of kangoeroe, linnen, hennep, of mear, en wiene konstruearre mei help fan sartorial techniken (canvassing by de bûsen, raglan mouwen).
Guon fan 'e stikken waarden weefd yn in kreaze abstrakte wollen jacquard, mar de measten fertrouden op' e matte of glâns fan 'e stof foar oerflak each-berop. De kleuren farieare fan swart, olive, vanille, en marine oant pastelgrien en roze.
Under de jassen wiene hast altyd breed-legged broekfoarmen mei rubberbehanneling om ferfeling by de zoom te foarkommen, dy't op har beurt waarden droegen oer foarme learen elastyske slingback sneakers en foarme chukka-laarzen. Aksessoires omfette kangoeroewurktassen yn komplementêre kleuren en sinnebrillen mei lytse beskermjende finsters yn 'e jierren '70 dy't ûnder elke timpel hingje.
"It gebrûk fan materialen wurdt folle djipper, en it trochsetten fan it recycled proses bringt ús by fezels dy't wy earder net ferwachte, lykas hennep en seide. De fokus is om te wurkjen mei dizze modulêre oanpak, om elk seizoen net te tinken oan wat jo net hawwe, mar wat jo hawwe, en dan hoe't jo it kinne útwreidzje sûnder wat fuort te smiten, mar om jo karren en opsjes te fergrutsjen. Oan 'e basis fan alles, tink ik, is dat treast de kaai wurden is."
Sartori
Ut it doalhôf ûntstien mei in nij perspektyf op rjochting, sil it nijsgjirrich wêze om te sjen oft de nij formulearre estetyk fan EZ sil bloeie fia bredere ynterkontaminaasje oer it ekosysteem foar manlju: d'r is gjin reden wêrom't it net soe moatte, en elke reden wêrom't it kin.