Feneesje yn in wrâld fan reemergence is, as it mooglik is, noch wûnderbaarliker as ea, mei dolfinen sighted gokken yn 'e laguna en hiel pear toeristen om harren te bewûnderjen. Triomfantlik waard dy fragile lagune koartlyn útroppen ta nasjonaal monumint, en tagelyk kundige de Italjaanske regearing einlings in ferbod oan op de kontroversjele cruiseskippen dy't de stêd oermastere, wylst se har net folle finansjeel nut lykje te bringen.
Mei de slingerjende leanen en piazza's fan 'e stêd relatyf leech, en sels de paviljoens yn' e Giardini, (hosting fan nasjonale oanbiedingen foar de Feneesje Arsjitektuer Biënnale dy't ferienigje ûnder it tema Hoe sille wy tegearre libje?) net krekt oerweldige mei besikers, in leger fan heul slanke wraiths .
Dit bliken de modellen en merkikoanen te wêzen fan Anthony Vaccarello's Saint Laurent, yn 'e stêd om de baan te rinnen, te stompjen, te draaien en te gliden yn' e oertsjûgjend eklektyske kolleksje fan 'e ûntwerper (hoewol't lichemferskaat, it liket, noch gjin diel is fan 'e dialooch yn it ryk fan manlju).
Yn oerienstimming mei de hjoeddeistige fokus fan 'e stêd op' e mooglikheden fan arsjitektuer, wurke Vaccarello gear mei it sjenre-úttartende keunstner en filmmakker Doug Aitken (dy't de Ynternasjonale Priis wûn op 'e 1999 Feneesje Biënnale) oan in omjouwing om syn kolleksje te sjen.
Aitken makke Green Lens, in geweldige spegelfoarmige struktuer dy't yn in moanne gearstald waard op 'e Isola della Certosa, en beplante mei hyt hûs jungle grien. It tsjinnet as antwurd op 'e fraach dy't troch de Biënnale steld wurdt, yn harmonieuze kombinaasje fan futurisme mei it natuerlike lânskip.
"Alle sets fan Saint Laurent haw ik altyd sels op in manier dien," ferklearre Vaccarello, by it magyske diner nei de show yn 'e dakleaze ruïne fan in âlde bakstiennen struktuer op it eilân, "dat it wie moai om in konsept foar de earste kear mei in keunstner dy't ik echt bewûnderje, en it wie leuk. Dat konsept soe ferline jier wêze moatte foar de frouljusshow," foege Vaccarello ta, "en fanwegen de pandemy hawwe wy it no opdroegen. Uteinlik makke it mear sin om it yn Feneesje te hawwen as yn Parys, benammen mei de Arsjitektuerbiënnale - en mei dy kolleksje, dy't in miks is fan in protte ynfloed fan Saint Laurent en in protte Fenesiaanske 'Nije Romantyk'. set se yn 'e histoaryske, klassike Venetianske wize, mar yn in futuristyske omjouwing. Ik tink dat jo nei COVID mear nei de takomst wolle sjen dan it ferline - en ik hâld fan dy miks fan it ferline yn 'e referinsjes yn' e klean, en de takomst yn 'e setting.
Tidens de rappe show wjerspegele de struktuer de blauwe loften, skemerljocht en dappled lagunewetter, wylst de ferljochting fan Aitken de stimming fan momint ta momint omfoarme, wat troch beurten suggerearret in flammende sinne ûndergong of in gletsjerblau Skandinavyske moarn. Yn dy spegels brutsen, stroffele de stam fan Vaccarello nei foaren yn meagere jassen as golvende piratike blouses (tink oan Adam Ant en Brittanje syn iere 1980 New Romantics), en sigaretten-leg broek mei winkle picker enkellaarsjes dy't útwreidzje it slanke silhouette fierder noch.
Yn in tydlike omkearing fan 'e einleaze lienen foar frouljusklean út' e tradisjonele manljusgarderobe, hie Vaccarello ek wille mei it ferkennen fan 'e ongeëvenaarde Saint Laurent-argiven foar frouljusweardestikken dy't troch de jonges kinne wurde taeigene, ynklusyf jacquard crêpe de chine blouses en shirts út' e iere jierren '70 , cropped toreador jassen en spencers út Saint Laurent's Picasso (Hjerst 1979) en Jazz (Maaitiid 1978) kolleksjes, en in opknapte brokaat bolero út 'e China kolleksje (Hjerst 1977) reimagined as in bomber en droegen mei swarte jeans, likegoed as in nûmer fan fariaasjes op Le Smoking. Vaccarello merkte ek op dat "d'r in protte dingen wiene dy't kamen út eardere frouljuskolleksjes fan my - dat wie op it lêst heul duorsum," tafoege hy, "lykas alle kanten shirts, stikken fan twa of trije seizoenen lyn."
As earbetoan oan 'e gaststêd wie d'r ek Fenesiaansk karnavalsdrama yn' e dramatyske golvende kapen, ynklusyf ien yn briljant giele seide dy't in mislearre foarbyld oproppe dat yn Saint Laurent's hjerst 1983 haute couture show sjen litten, (en dêrnei rocked troch socialite Nan Kempner by it Costume Ynstitút gala dat de ûntwerper fierde). "Ik tink dat it leuk wie om te sjen hoe't in jonge keardel it koe oannimme," sei Vaccarello oer syn foarstellen foar genderfluid, "En ik moat sizze dat se it heul natuerlik oannommen hawwe, [oft it no] in kantshirt, as platfoarmskuon."