Níos luaithe i mbliana, rinne Fondúireacht Robert Mapplethorpe teagmháil le Raf Simons. D’fhiafraigh siad ar mhaith leis oibriú leo ar rud éigin. Dúirt sé go raibh. Is é sin an leagan gearr-láimhe den scéal taobh thiar den bhailiúchán a chuir sé i láthair ag Pitti Immagine Uomo, agus é maisithe go foirfe le duo de thaispeántais Mapplethorpe ag LACMA agus i Músaem Getty, agus an clár faisnéise HBO le fotheidil Look at the Pictures. Ba é an t-am ceart é. Agus is leantóir Mapplethorpe é Simons, mar sin ba é an t-ealaíontóir ceart é. “Ba mhór an onóir dom é,” a dúirt Simons tar éis a sheó, a ghuth ag creathadh le mothúchán. Mar sin chuir sé an smaoineamh a bhí sé ag obair ar fáil do bhailiúchán (ní nochtfadh sé a raibh ann; féadfaidh sé, a dúirt sé, teacht amach i seó níos déanaí) agus chuir sé tús lena chomhoibriú ealaíontóra is déanaí.
De ghnáth, nuair a oibríonn Simons le healaíontóir, téann sé i dteagmháil leo. An uair seo, bhí an dinimic athraithe go pointe áirithe. Léirítear flaithiúlacht thairiscint Mapplethorpe Foundation i bhflaithiúlacht léirmhíniú Simons: Níl aon chulaith i seó Simons’s Spring 2017 nach bhfuil cló grianghrafadóireachta de Mapplethorpe ann. Is minic a bhí cosúlacht mhaith idir an grianghrafadóir féin as a chuid samhlacha fireann cuartha, le caipíní rothair leathair slanted seductively - cé gur luaigh Simons, seachas doppelgängers an ealaíontóra, “is léiriú é gach buachaill ar phíosa oibre.” D’fhéadfadh gach duine a bheith ina shuí Mapplethorpe. Bhí scáthláin de léine cáiliúil Mapplethorpe Patti Smith ar a clúdach albam Horses sna léinte billowing. D’fhreastail Robert Sherman, samhail a rinne alóipéice a chraiceann marmair thart ar a iliomad portráidí a lámhaigh Mapplethorpe, ar an seó freisin. Bhí ar Simons cearta tríú páirtí a ghlanadh leis na suíonna go léir sula ndéanann siad a n-íomhánna a atáirgeadh. Chuir sé tús le hidirphlé a raibh tumoideachas mar thoradh air ar chuid Simons in obair Mapplethorpe.
É sin ráite, shuigh an t-ealaíontóir go leor dó féin. Ba charachtar iontach suimiúil é Mapplethorpe, agus tá an ealaín dosháraithe ón bhfear. “Má smaoiníonn tú ar an obair, tá an oiread sin faoi,” a dúirt Simons, agus, go deimhin, bhain sé an oiread sin faoi na héadaí a chaith sé freisin. Ar thuras féinfhionnachtana gnéis, bhí féinphortráidí Polaroid i go leor de na chéad phictiúir de Mapplethorpe, iad fite fuaite i bhfearas leathair, ag tástáil teorainneacha an phléisiúir agus na pian. Níos déanaí, dhoiciméadaigh sé a fhéatas gnéasach féin; an radharc leathair agus BDSM den chuid is mó. Bhí éadaí ina chomhpháirt ríthábhachtach: Ag pointe amháin, thosaigh Mapplethorpe ag síneadh a chuid fo-éadaí féin (caite) ar fud frámaí adhmaid chun deilbh neamhchoinbhinsiúnacha a dhéanamh; ina dhiaidh sin, chlúdaigh sé é féin i leathar dubh.
Tá a fhios ag Simons faoi sin go léir. Dá bhrí sin mhothaigh a ómós do Mapplethorpe chomh cruinn, chomh paiseanta agus chomh fírinneach. Thug subtlety iliomad tagairtí Simons doimhneacht an seó - a pailéad dubh; bán; na scáileanna bruite-flesh de corcairdhearg, bándearg agus corcra; agus buirgléireacht na fola téachta; na dungarees leathair ag glioscarnach le búclaí miotalacha. Chaith Simons dhá thráthnóna ag págáil trí chartlanna Mapplethorpe de bhileoga teagmhála. Bhí sé ag streachailt le téarmaíocht an Bhéarla chun cur síos a dhéanamh orthu: Thug sé “léarscáileanna” orthu, ar coincheap é atá i bhfad níos suimiúla agus níos bisiúla nuair a chuirtear i bhfeidhm é ar chuardach Simons, chun críoch nua a aimsiú do Mapplethorpe, chun go mbraithfeadh sé go bhfuil sé ábhartha agus spreagúil do ghlúin nua . Sin an rud a chonaic sé a ról mar.
Is leantóir Mapplethorpe mé freisin. Ní raibh mé in ann cabhrú ach an seó seo a chur in oiriúint don spéis a bhí ag Mapplethorpe le frámaí, agus gné tríthoiseach á thabhairt dá chuid íomhánna, cáilíocht dealbhóireachta trí chumadh agus mataí i veilbhit pluide agus coillte coimhthíocha, ag ceangal íomhánna le rudaí. Ag déanamh a chuid grianghraf níos mó ná mar a d’fhéadfadh siad a bheith le feiceáil ar dtús. Rinne Simons íomhánna Mapplethorpe a chumadh le éadach, ach ansin iad a chumadh tuilleadh ar an gcorp: íomhá atá clóite ar chluaisín, abair, le cuirtíní lapels seaicéad os a chionn, nó a nochtar ar T-léine faoi gheansaí scaoilte draped. Bhí Simons imtharraingthe i dtreo íomhánna gnéasaithe Mapplethorpe de bhláthanna, a phortráidí idéalaithe d’ábhair cháiliúla mar Debbie Harry, gafa i gcoróin an tsolais, agus d’ealaíontóirí a bhfuil meas mór ag Simons orthu freisin, cosúil le Alice Neel, a gabhadh seachtain nó mar sin sular cailleadh í in portráid neamhghnách 1984. Bhí gnéas istigh ann freisin; Bhí Simons ag brath air sin. D'iompaigh seaicéad anuas-líonta i gcuimhne duit íomhá de phallus in airde a nochtadh.
D’úsáid sé an abairt “curation” freisin chun cur síos a dhéanamh ar an seó seo: “Theastaigh uaim dul chuige mar thaispeántas músaem, nó seó gailearaí. Rud a dhéantar go minic maidir le hobair Mapplethorpe. Rinne Cindy Sherman é, rinne David Hockney é. Ach i gcónaí i dánlann. " Simons frowned. “Is dearthóir faisin mé. Shíl mé gurb é an dúshlán is mó a dhéanfainn é a dhéanamh i mo thimpeallacht féin. "
Rinne an ghné choimeádaithe coincheap iontach suimiúil, go háirithe in am nuair a bhíonn an oiread sin dearthóirí oiriúnach agus tagartha gan chreidmheas - agus nuair a chaitheann an oiread sin daoine timpeall an bhriathair “curadóir.” Is léiriú é ar nádúr Simons - measúil, ciúin, intleachtúil - go bhfaca sé an bailiúchán seo ní mar a chruthaigh sé le híomhánna Mapplethorpe, ach mar chomhoibriú cosúil le seó gailearaí, áit a raibh a ról, i bpáirt ar a laghad, is fearr na saothair a tugadh dó a thaispeáint. Ach bhí sé chun na saothair sin a úsáid freisin chun scéal nua, corraitheach, gríosaitheach a insint. Rud nua a thaispeáint dúinn ó chartlanna aitheanta Mapplethorpe, a bhfuil an-tóir orthu. Rud a rinne sé gan amhras.