Billy Reid é unha especie de anomalía, un feliz atípico na escena masculina de Nova York. Por suposto, ten dúas tendas bulliciosas en Manhattan e outra en camiño en Chicago (o que di que levou seis anos agónicos en facerse realidade). Pero na súa maior parte, Reid deléitase coa súa diferenza.
Iso significou unha dirección especialmente "suave e menos complicada" para Spring, ambientada nunha guitarra acústica solitaria. Como proba, antes do espectáculo, Reid arrugou a solapa da chaqueta dunha modelo coa man antes de soltala ao seu aspecto orixinal. "Isto é unha camurça suave como a manteiga", dixo. O alabamiano nervioso tamén estivo experimentando con "tweeds fáciles", así como con mesturas de algodón e seda, felpa anudada e mallas jacquard. Aqueles jacquards ocupados foron o máis destacado da colección. Representaron escenas abstractas de mosaicos da natureza: follas, everglades, cunchas fósiles e o que o deseñador chamou un "xardín mariño". Cada un deles foi traballado, reelaborado e reelaborado un pouco máis antes de ser enviado para a mostra en Italia.
Reid mantívose principalmente na súa paleta de cores de crema, terra e avea. "Nunca teñas medo dos neutros", entoou. Non obstante, houbo unha certa ampliación en canto a recortes. Eran máis soltos, xenerosos, case holgados. Parece que Reid está incorporando un arquetipo totalmente novo na súa estética de casa: os deportes. Varios pantalóns curtos ata os xeonllos, que de feito describiu como calzóns de pelota, eran especialmente anchos. O que significa que un xogador de baloncesto podería usalos na pista, aínda que o seu patrón de xardín marino podería estar un pouco fóra de lugar. As viseiras tamén semellaban gorras de béisbol e, en moitos looks, as zapatillas deportivas (K-Swiss) substituían aos mocasíns ou aos cordones.
40.7127837-74.0059413