A xente da moda está constantemente a pensar sobre o que fai que a moda sexa relevante, pero non hai ninguén como Demna Gvasalia para levar ao público a unha situación na que o estado dos asuntos mundiais pode morder tan visceralmente. Fixo a súa colección Primavera de Balenciaga nun ámbito político: un falso "parlamento ou asemblea de Balenciaga", que convocara para investigar o tema dos "vestimentos poderosos e os uniformes de moda".
Así que alí sentámonos, nun auditorio Gvasalia sufocara de forma precisa de parede a parede nunha cor non moi afastada do azul da bandeira da UE, para ver o seu estudo de socio-deseño sobre a estrutura dos códigos de vestimenta actuais. Os altos delegados -mulleres e homes na confección, unha presenza corporativa severa, anónima e idéntica- abriron a mostra. Quen eran eles? Nos petos do peito tiñan insignias bordadas, dous discos divididos en dos co logotipo de Balenciaga, unha construción non moi diferente ao deseño de Mastercard.
Despois veu o que Gvasalia chamou os vestidos de campaña. “Miramos imaxes de mulleres políticas, do que visten facendo campaña. Collemos este tipo de vestidos de día a medida e intentamos facelo xenial, non é un desafío fácil, para ser honesto ", dixo. A súa solución foi “facelos máis caixóns e casulos, que é bastante Balenciaga. Tantos tipos de corpo poden usalo. Volumes democráticos e fáciles de levar”.
Mentres tanto, unha banda sonora de películas de terror bombástica, contundente, semimilitarista encheu insistentemente o espazo, mesturada por Loïk Gomez, compañeiro de Gvasalia. O elenco de personaxes, que foron nomeados nas notas do programa como médicos, avogados, galeristas e enxeñeiros, así como modelos profesionais, seguiu chegando. Canto máis de cerca mirabas, máis vías os pómulos sobresaíntes protésicamente aumentados, os beizos arruinados. Foi sutilmente aterrador.
A relevancia, na mente de Gvasalia, é a partes iguais a observación nítida do que usa a xente e o foco en crear algo que se relacione dalgún xeito coa herdanza de Cristóbal Balenciaga. Iso lévanos aos vestidos de crinolina xusto ao final, case unha fantasía de debuxos animados para nenos nas súas siluetas hinchables. “Os vestidos de salón remóntanse aos comezos de Balenciaga, cando [Cristóbal] comezou en España. Foi principalmente este tipo de siluetas que facía, da pintura española”, observou Gvasalia. "Pero queriamos asegurarnos de que fosen portables. Se sacas a crinolina, tes unha especie de vestido gótico".
No medio, había unha sección da época da dinastía, con ombreiros enormes e o brillo da moda que acompañaba aos mecenas de alta costura ricos en aceite todos eses anos atrás. Que estaban facendo os seus avatares de 2020, perseguindo hoxe os corredores do poder? Non fai falta responder iso.
Sentimos o medo, vimos a roupa. Algúns deles, os pantalóns deportivos de xersei, os pantalóns de motocross e as chaquetas a medida, parecían combinar con esa nova xeración de compradores masculinos que buscan unha actualización de estilo das sudadeiras con capucha. Gvasalia tamén percibe os cambios sociais alí.
Balenciaga Ready To Wear Primavera/Verán 2020 París
Ao preguntarlle se consideraba que esta colección era unha forma rebaixada e un perfeccionamento na realidade, volveu inmediatamente cunha resposta que resoou máis aló dos seus problemas de deseño pragmático (roupa fácil para sentirse poderoso) ou do casting de personalidade diversa: "A realidade. ? Non creo que sexa máis real que isto".