LONDRES, 10 DE XANEIRO DE 2016
por ALEXANDER FURY
Todo o mundo da moda está tentando descubrir como xestionar a velocidade: varias coleccións simultáneas que demandan multitude de prendas. Algúns deseñadores están tentando desesperadamente poñer o freo. Outros, como Jonathan Anderson, están prosperando. "Operamos nun mundo de velocidade", jadeou entre bastidores despois do seu espectáculo. Esa foi só unha idea pronunciada polo deseñador entre unha cacofonía de presuncións entregadas nun clip tan rápido que quedou sen alento. Os outros incluíron cousas como narracións falsas, contar contos urbanos, "fantasía con roupa" e "transformación da realidade".
O que sexa. Foi esa idea da velocidade a que quedou. "Debes manter o ritmo", exhalou. A moda rápida non é única: toda a nosa cultura aumentou o impulso. Exemplo: Anderson optou por asociarse con Grindr para transmitir en directo este programa. "Non vexo ningunha diferenza entre unha aplicación de citas e Instagram", dixo. Pero o mencionado anteriormente é unha aplicación de redes sociais gay que conta cunha base de 7 millóns de usuarios e que é máis coñecida polas conexións sen lujos únicos: citas rápidas tan rápidas que en realidade abandonas a "data". Mentres tanto, o seu espectáculo foi tan rápido que os membros do público aínda estaban sendo metidos nos seus asentos mentres o primeiro modelo comezaba a correr pola pista.
Como articular a velocidade na roupa? Con algúns clichés, como cremalleiras alongadas, zapatillas deportivas estilo botas de boxeo con pestanas de velcro, pantalóns de chándal, sensación de deporte. Pero só o máis vago cheiro, porque o resto era unha mestura mesturada de referencias e ideas. Algúns deles funcionaron: a pel de coello que parecía ter sido coloreada por Stephen Sprouse como armiño enfermizo e infectado (escarlata sobre negro, azul contra branco) destacou. A enfermidade en xeral sentíase moi ben: o brillo insalubre da pel pálida, espida debaixo dun abrigo de coiro negro perforado; a extensión indecente dunha perna núa que colgaba provocativamente baixo un abrigo de camelo, unha barra firme un colo con tachuelas de S&M. Anderson estaba pensando nos habitantes máis escuros de Grindr cando os preparou? "Un abrigo de camelo sobre unha perna descuberta é algo que sempre me atrae", arrolou Anderson, enxalzando o fácil que é facer que un artigo cotián pareza subversivo simplemente a través do seu contexto.
O contexto, nos concertos de Anderson, é todo. É un comisario intelixente que confía no contraste para o efecto, incorporando múltiples nocións estéticas, mesturándoas e exponéndoas en escenarios inesperados. Aparta a mirada e hai un xersei, un cárdigan, eses abrigos de camelo que sobreviven á transición á vida cotiá. "Cada tempada impulsamos algo", dixo. "Tes que permitirte equivocarte en algunhas cousas".
Fíxoo. Os caracois, por exemplo, adhesivos que brillan na escuridade baseados nas etiquetas pegadas na equipaxe, proliferaron. Esperabas poder pelalas; pareceronche parvos, e apareceron con demasiada frecuencia. Anderson insistiu en que eran pistas vermellas, "cando o simbolismo non ten que ter sentido", dixo, imitando unha idea que Miuccia Prada explorou a última tempada de roupa masculina cos seus coches de carreiras e os seus coellos. Tamén se podía ler os símbolos supostamente carentes de significado de Prada, e hoxe os escargots de Anderson tiñan unha interpretación, pretendía ou non. Simbolizan o ritmo do caracol: a lentitude doutros deseñadores, quizais, contrastada co ritmo vertixinoso de Anderson? Presenta a súa colección de roupa masculina Loewe en menos de dúas semanas, pero todo rematou hai meses, xunto cunha campaña de xeso en París. Por certo, xa rematou e fotografou a súa roupa de muller de outono. Esa é unha forma de afrontar o ritmo implacable da moda: bate o reloxo antes de que te derrube.