PARÍS, 24 DE XANEIRO DE 2016
por ALEXANDER FURY
O outono de 2016 marca o décimo ano de Lucas Ossendrijver deseñando para Lanvin. É unha efeméride que se viu eclipsada, é xusto dicir, por partidas, tanto rumoreadas como reais. Non menos importante do director artístico de Lanvin, Alber Elbaz, alá por outubro. Ossendrijver non se vería atraído a discutir iso antes do seu espectáculo do domingo pola mañá, pero afirma que a situación o fixo pensar en que o motiva, por que quere deseñar roupa, por que lle encanta. Parecía unha liña ben ensaiada, o que non quere dicir que non sexa verdade.
Hai moito amor na roupa que fabrica Ossendrijver. Na pista, estes articúlanse nas minucias do acabado: varias puntadas, técnicas de construción pouco habituais, materiais estraños, unha sensación da man. Moitas veces pérdese nunha ampla panorámica de pasarela, polo que, aínda que Ossendrijver ocupaba un gran espazo nos arredores de París, atraeu ao seu público de preto e íntimo, a pasarela tiña uns metros de ancho. "Acercando os detalles", chamou Ossendrijver, que se repiten por motivos de cousas como serras e chaves, "cousas que tocas coas mans", dixo. Unha serie de chaquetas tinxironse con spray e tamén se pulverizaron pigmentos sobre os zapatos (no único recoñecemento aberto do seu aniversario, Ossendrijver reeditou unha colección de estilos de zapatillas deportivas da súa década na marca).
A sensación xeral vivíase, xa usada, un desleixo cariñoso. Ossendrijver puxo os xerseis en bolsas e botou abrigos de tweed arrugados en perchas non por descoido, senón pola realidade. "É roupa", encolleuse de ombreiros. "Deberías usalos. Deberían vivir".
A realidade era o que ansiaba Ossendrijver, uníndose a un coro de voces desexando o derrumbe por Fall. Non se trata realmente de deconstrución, senón de enxágüe do almidón residual e do enturbiamento e, en xeral, bater todo un pouco. A confección era fluída ata o punto de morrer; os detalles interiores -petos, reversos e paramentos- traspuxéronse ao exterior, os seus costados feitos de material de revestimento. Ossendrijver tivo que enganar as fábricas italianas de Lanvin para que non fixeran todo demasiado perfectamente. "Quería que as cousas fosen cribles", dixo en voz baixa. Díxoo en voz baixa tamén na pista, a través de capas arrugadas, bordos deshilachados, arrugas, unha sensación de imperfección.
Fíxose con habilidade, pero parecería máis fascinante se non fose só a declaración de peche, o último día da tempada de roupa masculina de outono, a unha conversación xeral cuxos outros participantes parecen máis enfáticos e vigorosos. Hai que admitir que é unha conversación que Ossendrijver axudou a comezar en Lanvin cando, cando puxo os traxes coas zapatillas deportivas que volveu mostrar hoxe.
Pensaches moito nese momento. E a pesar do feito, Ossendrijver dixo que quería mirar cara adiante e non cara atrás con este espectáculo, había algo innegablemente retrospectivo nestas roupas. A súa sensación de desgaste e envellecemento fíxoos sentir vellos, dalgún xeito; as súas referencias aos estilos que Ossendrijver utilizaban para establecer tanto o nome de Lanvin como a súa participación na esfera da roupa masculina, noutro. A mirada seguía sedutora, para certo tipo de home artístico que anhela que a grandilocuencia se saque do seu garda-roupa, aínda que a mordida estilística fose embotada.
Dito isto, non foi xenial ver un espectáculo de Lanvin que só se parecía a Lanvin, sen a comprensible confusión que podía xurdir coa ausencia de Elbaz (Pre-Fall foi un desastre); ou a mestura de ideas externas que distorsionaron previamente a oferta masculina do selo? Lanvin puido estar confirmando un consenso, en lugar de contrarrestar unha tendencia, pero a oferta de Ossendrijver parecía fiel a si mesmo, a por que deseña roupa e a por que aínda lle encanta.