O deseñador utilizou a chaqueta como metáfora de que todos os homes son iguais, e evocou emocións azoutadas nun frenesí polos ciclos de noticias.
As viaxes físicas poden estar restrinxidas, pero hoxe en día, grazas ao panóptico tecnolóxico, é imposible ignorar o mundo en xeral. Como tratar con isto foi a pregunta que aparentemente se fixo a película de primavera de Yohji Yamamoto, a cuarta colaboración entre o deseñador e fotógrafo de moda Takay.
O grupo inicial de siluetas negras e beis (as notas da mostra describíronas como inspiradas na colección de primavera de 1986 de Yamamoto) deu unha impresión de serenidade.
Modelos paseando sós ou en grupo, coas mans despreocupadamente metidas nos petos ou deixadas soltas aos seus lados, os ombreiros lixeiramente para adiante. Baladas melancólicas escritas e ás veces interpretadas polo propio Yamamoto, falaban da morriña e da perda na banda sonora.
As formas de gran tamaño cortadas con materiais de peso estival uníronse en capas sen chegar a ser demasiado voluminosas. Todos os looks presentaban unha variación de chaqueta, suavemente estruturada pero ben definida, como para facer iguais os seus variados arquetipos de personaxes, xa fose un mozo duro ou un sofisticado.
Como un ollo, a cámara seguía a súa progresión, desprazándose cara arriba ou abaixo, deslizándose dunha persoa a outra ou ampliando os detalles: colo de chaquetas e camisas superpostos artísticamente, zapatillas deportivas baixas cubertas por unha ráfaga de recortes de xornais, bosquexos de mans xuntadas, cadros aportados pola artista xaponesa Yuuka Asakura ou ferramentas de mecánicos como xoias.
Pero a medida que o espectáculo avanzaba, os elementos visuais comezaron a apoderarse da súa superficie. Nun primeiro momento, unha impresión ocasional dunha muller mirando por detrás dos dedos ou mirando para o lado; máis adiante, as estampas de flores foron substituídas axiña por debuxos desconcertantes de orellas e ollos e, finalmente, estampas de xornais con edicións dos últimos meses.
A medida que avanzaban os créditos, puido verse ao deseñador pintando as palabras "Love" e "God Bless" nalgunhas das pezas. A colección evocaba emocións azoutadas nun frenesí polos ciclos de noticias e falaba de procesar os sentimentos resultantes con paixón e elegancia.
Fotografiado, filmado e dirixido por TAKAY @takayofficial
Hair de Takuya Takagi (Ocean Tokyo)
Maquillaxe de Yuka Hirac (voto)
Escenografía de Enzo (Rmond)
Música de Jiro Amimoto