Este apaixonante espectáculo estableceu a Demna Gvasalia como unha inconformista de alta costura e unha xastre e modista tan meticulosa como o falecido fundador.
Nun salón de alta costura da avenida George V, comezou un espectáculo sen música, que permitiu que os invitados escoitaran o ruxir das teas: cuns pantalóns de chándal baixos, uns vaqueiros feitos a man que arrastraban a alfombra beis e unhas parkas cun fervenza de volume que se arrastra desde os ombreiros.
Demna Gvasalia transportara a alta moda ao mundo contemporáneo, zhuzhing prendas coñecidas para un público máis novo, e pararraios culturais como Kanye West, que chegou ao desfile de alta costura de Balenciaga vestindo un puf negro bulboso do seu proxecto Gap, pero quen pode desexar. para actualizar a un dos elegantes e impoñentes abrigos e estolas acolchadas de ópera de Gvasalia.
"Como podemos estar seguros de que es ti?" O titán do luxo François-Henri Pinault, presidente e conselleiro delegado de Kering, dixo cunha risada mentres saudaba a West, cuxo rostro estaba escurecido cun saco impreso con uns buratos para respirar. Lewis Hamilton, James Harden, Bella Hadid, Lil Baby e Salma Hayek estaban entre os outros nomes atrevidos da sala, meticulosamente restaurados como parecía a finais dos anos 60, cando Cristóbal Balenciaga colgou bruscamente as tesoiras.
Unha das entradas máis populares da Paris Couture Week, que marca o regreso de Balenciaga ao ámbito da alta costura despois dunha ausencia de 53 anos, o espectáculo tivo unha atmosfera eléctrica e inmediatamente conseguiu a Gvasalia como unha inconformista da alta costura, e unha xastre e modista tan meticulosa coa silueta. como o falecido fundador.
Abriu a exposición cunha ducia de traxes escuros e esmoquin modelados por homes e mulleres con botas de tacón alto que lanzaban os seus cadros cara adiante, poñendo o foco nos ombreiros anchos e esculpidos, os pantalóns voluptuosos e algunha que outra cintura cortada.
As formas facíanse máis arquitectónicas a medida que avanzaba a mostra, con colares que sobresaían cara arriba e cara a fóra, ou mergullaban elegantemente nas costas. Gvasalia era agnóstico con esta técnica dramática, utilizándoa en chaquetas vaqueras, vestidos de día feitos a medida ou vestidos de noite elegantes de cetim de faille.
Había humor irónico, e unha técnica esmerada, na súa camiseta negra acolchada e a sudadera gris con capucha acolchada; luxo escondido no seu chándal, forrado de caxemira, e vistosos bordados, por valor de ata dous meses, nalgúns dos vestidos, inspirados directamente no arquivo.
Mentres absorbía a esencia da herdanza de Balenciaga, Gvasalia mantívose fiel ás súas formas de gran tamaño e á súa agudeza con tinte distópico, pulido e encaixado á perfección en tecidos excepcionais e coa axuda dalgúns dos mellores talleres especializados de Europa.
"É o comezo de algo diferente na miña carreira", dixo o deseñador despois do espectáculo, vestindo un abrigo negro longo e severo: sen gorra nin esmalte de uñas. "A xente sempre me mete nunha caixa de alguén que deseña sudadeiras e zapatillas deportivas. E realmente non son eu. Era importante aproveitar esta oportunidade para mostrar quen son realmente como deseñador, e esta colección foi a manifestación diso".
Walter Van Beirendonck, un dos profesores de Gvasalia na Real Academia de Belas Artes de Amberes, que o contratou xusto fóra da escola para traballar na súa colección masculina, deulle un bo entusiasmo ao espectáculo.
"Realmente pareceume incrible: unha mestura tan fermosa entre Balenciaga e tamén a modernidade", dixo. "A maior parte da alta costura é de decoración. E aquí tratábase de sastrería, e dunha nova forma de traballar cos volumes”.