por LUKE LEITCH
Unha vaca falecida durante moito tempo resultou o catalizador improbable desta colección, ás veces excelente, que destacaba especialmente pola súa roupa de muller sinxela e irreverente. Como explicou Sam Cotton entre bastidores: "Empezou por mirar ao meu pai. Adoitaba traballar como labrego. Estrañamente, mordeuno unha vaca cando a desparasitaba, na man, e contraeu tétanos. Entón, miña nai foi traballar e el comezou a ser un home de casa. Entón comezamos a ver como se definen os papeis na casa e por que os homes teñen que ser o sustentador. . ”.
A sociedade avanzou moito máis aló das normas agrícolas de Warwickshire a finais dos anos 90, e os roles tradicionais de xénero son un campo traballado durante moito tempo tanto pola moda como por Freddie Mercury no vídeo de "I Want To Break Free". Aínda hoxe Agi e Sam atoparon novos pastos ricos. Polos asentos baratos que puxeron nunhas mordazas fáciles, pero aínda bastante divertidas. Entón, os mozos confinados na casa (ademais dalgunhas nenas tamén) levaban luvas de lavado de caléndula ou levaron homenaxes florais á casa da muller pegadas ás súas meixelas. Botaronse algunhas referencias incongruentes da infancia do deseñador; o tema de The Archers na banda sonora e unha estampa de Derek "Del Boy" Trotter nunha camiseta (ambos moi especificamente británicos). Máis matizada eran as roupas. A roupa masculina incluía pantalóns finos e chaquetas axustadas con cremalleira en jacquards de punta a punta que lembraban a tapicería chintzy de preto e o camuflaxe do bosque de lonxe. Os pantalóns suaves de algodón e os abrigos lixeiros fluídos viñan en vichy de mantel. Os deseñadores din que están tentando reutilizar a confección e aquí serviuse con manga curta, dobladillo plano e ombreiros baleiros: traxes suaves. Pola contra, algúns dos looks femininos presentaron unha fachada lixeiramente máis dura. Así, un longo abrigo branco viña rayado por filas táctiles horizontais de mechones de la cosidos. Un estupendo aspecto que combinaba unha chaqueta de solapa con muescas de corte curto e unha saia completa de corte alto estaba cruzado por un dobladillo de gravata de canalé groso da vella escola na chaqueta e dividido en azul marino por encima de cadros crema. O que unía aos xéneros era o seu calzado, as trepadoras de prostíbulos, e as diferenzas entre os seus homes e mulleres sentíanse máis complementarias que antagónicas. Ese bitey moo tamén recibiu un crédito a través dunha fermosa roupa de abrigo de punto con paneles de pel.