"זה עשה זאת בעצמך וסוג של פסיכדלי ומשוגע - בהחלט לא המסלול הקלאסי שלך." כך אמר גלן מרטנס על הסט בבוקר יום שישי האחרון, שש שעות לאחר שסיים את הצילומים והמראה של אוסף הדיזל הראשון שלו.
לאחר שבילה מספר ימים בממוצע של תשעה מיילים בדילוג לכאן ולכאן במהלך ההפקה, ולאחר מכן חצי לילה של שינה חטפה קצרה, מעוותת נגרוני, הוא בהחלט יכול היה להתייחס למצב החלום Run Lola Run התקדמות של גיבורת השיער של הסרט הזה, שלבשה ג'ינס (כמובן) וגופייה לבנה מחורצת שרומזת לתוך הג'ינס דרך לולאת חגורה מאחור.
הסרט ראה את המעבר שלה בארבעה שלבים נפרדים: אפטר פארטי, נסיעה מטושטשת, הגעה למשרד ולבסוף טאצ'דאון מטורף על מאדים. זה היה טיול, ללא ספק - האם זה היה גם רק חלום?
בחזרה לכוכב מילאנו, מרטנס שאף לגימות עמוקות של אספרסו בזמן שהוא הציג חלק מהחשיבה מאחורי הקולקציה המוצגת במהירות המייצגת סימן פיסוק משמעותי בהיסטוריה של המותג. כפי שכבר נאמר בראיון התצוגה המקדימה שלנו, המעצב הבלגי יליד ברוז' נחת במותג הג'ינס האיטלקי חסר הכבוד ההיסטורי שנקבע במשימה של שינוי שהיא גם חברתית וגם סביבתית.
בחלק הראשון של הקולקציה כל גזרות הג'ינס נלקחו מספריית הדנים החדשה של מרטנס, הצעה ירוקה בת קיימא לחלוטין שתייצג בעתיד 40%, לפחות, מהיצע הג'ינסים של החברה. "למרות", הוא ציין בשקיפות מעוררת התפעלות, "לא כל החלקים בסרט ובאוסף הם ברי קיימא, מכיוון שהם טופלו בציפויים מיוחדים." קטע הפתיחה הזה כלל ריפים על מה שמרטנס כינה "קלישאות הג'ינס": מכנסי חמישה כיסים בעלי מותניים גבוהים עם נעליים משולבות ותחתוני ג'ינס גדולים (שניהם באופן מוחשי Y/Project-y), כמו גם חלקים עם דפוס מולבן ו-trompe l' הדפסי אויל.
לאחר שיצאנו לרחוב, בריצה, הגיבורה שלנו הובילה אותנו לנוף ג'ינס ניסיוני יותר, הכולל מראות מלאים של ביגוד עליון מלכותי וצבוע יתר על המידה וספורט ג'ירו ד'איטליה מקורזל. מראה של גברים כלל נייר ממוחזר דחוס על מעיל ומכנס ג'ינס לא צבוע, ג'ינס מרופד של שכנוע פריזאי קלאסי, ושמלות וחצאיות אורגנזה עטויות לתלייה (בדיוק כמו המראה של לולה ורוב החלקים הנשיים כאן) מהמותן.
לאחר שהועלתה למעלית המשרדית - גיהנום בוקר רענן אחרי הלילה הקודם - המראה הפך לפורמלי יותר באופן אירוני. היו הרבה תהליך גאוני מאחורי החלקים הבולבוסים והגמישים בג'ינס וג'רזי מאופשרים עם הדפס עדין עם גרפיקה היסטורית של דיזל וגימור דמוי צבע. מכנסי עור שחורים עם פסים ומעילי משאיות ובגדי עבודה מסאטן משיי בוורוד מאובק וכחול בייבי ייצגו לבוש תעסוקתי רדיקלי בצורה מושכת. הייתה "חצאית שימוש" נהדרת, בעצם בנדולייר ארוך מאוד עם כיס, שניתן ללבוש כמיני או להשתלשל מהחלון כדי להשתמש בסולם מילוט מהמשרד.
ככל שיותר ויותר מעמיתיה מילאו את המעלית, הגיבורה שלנו עמדה קרוב ליציאה והפריחה רמות גבוהות יותר ויותר של חרדה רדופה - האם היא הייתה מופנית למשאבי אנוש? כשהדלת נפתחה, היא הייתה על טריטוריה אפילו יותר לא אנושית: במת נחיתה מזויפת של מאדים המאוכלסת במבטים החייזריים ביותר של מרטנס. ככל הנראה הטוב ביותר היה מעיל האורגנזה הענק המאופיין שהוא היה נחלש מדי מעייפות מכדי לא לסרב ללבוש במהלך התצוגה המקדימה שלנו. הזוכים האחרים כללו מודרניזציות מוארות של בגדי עבודה, מעין מדי ג'טסון רטרו ושמלת מיני בדוגמת מערבולת שביל החלב משמש.
מרטנס מסדר מחדש את מיקום החלקיקים של דיזל כדי לפתח אותו מחדש. מה שהוא מצא מעודד במיוחד במהלך הצילומים, לדבריו, הוא שהדגמים התלהבו מהחלקים במידה שהם בדקו את המחירים לצרכן ותאריכי הירידה, כדי להיות בטוחים להחזיק את הציוד לעצמם. הדשדוש הראשון הזה של Martens Diesel היה גם צעד קטן וגם קפיצה גדולה: הגנת עתיד עתידנית מלאה בבגדים מפתים ולפעמים מלוכלכים להפליא שאפשר להתחבר אליהם מחדש עם בית הג'ינס החברתי המעוות המקורי.
נקודות זכות:
מנהל קריאייטיב של דיזל: גלן מרטנס
מנהל אמנותי: כריסטופר סימונדס
במאי: פרנק לבון
צלם: לריסה הופמן
סטייליסטית: אורסינה גיסי
שיער: סינדיה הארווי עם Wella Professionals Italia
איפור: אינגה גרוגנרד
ליהוק: סוכנות מידלנד
עיצוב תפאורה: ג'אבז ברטלט
מוזיקה: ליאון וינהול
בתפקיד: אלה סניידר
הפקה וסטרימינג: North Six
DoP: אריק ק. יו
ה-1 לספירה: פרנקו בסגליה