"यह उस जगह से शुरू होता है जहां हम सभी किसी न किसी बिंदु पर होते हैं, हम सभी हमारे दिमाग में होते हैं। शाब्दिक रूप से नहीं, शारीरिक रूप से, क्योंकि हम सभी ने इस जगह और भावना का अपना व्यक्तिपरक निर्माण किया है। और फिर धीरे-धीरे इसे बदल दिया जाता है जैसा कि हम खोजते हैं, और हम स्वतंत्र हो जाते हैं, जब तक कि हम मुक्त नहीं हो जाते- और फिर यह एक सुंदर रात्रिभोज के साथ समाप्त होता है।
इसलिए एलेसेंड्रो सार्तोरी ने एर्मनेगिल्डो ज़ेगना की स्प्रिंग कलेक्शन फिल्म, एक ईडीएम-एक्सेसराइज़्ड मेटाफिजिकल महामारी कथा का वर्णन किया, जिसने रात में ट्यूरिन भूलभुलैया में अकेले फंसने के द शाइनिंग-एस्क डिस्कोबोब्यूलेशन से अपने मॉडल को द ट्रूमैन शो वॉक-ऑन-वाटर फ्रेंड्स की अतियथार्थता से लिया। मिलान में दोबारा रात का खाना—बीइंग जॉन माल्कोविच / इटरनल सनशाइन से पहले
बेशक यह हुआ है, और अभी भी है, हालांकि सारतोरी ने अनौपचारिक रूप से माना कि यह ईज़ी का अंतिम 100% डिजिटल रूप से प्रस्तुत संग्रह होगा। "हालांकि, मैं निश्चित रूप से पिछले वर्ष या उसके बाद खोजे गए कुछ डिजिटल पहलुओं को बनाए रखना चाहता हूं, और कहानी कहने के दायरे में जोड़ने के लिए इसे बहाल भौतिक के साथ मिश्रित करना चाहता हूं।"
उस कहानी को 18 महीने के अंतराल से प्राप्त प्रमुख Zegna takeaway को प्रसारित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, इस संग्रह में एक टेकअवे भी व्यक्त किया गया है।
विचार शीर्ष स्तर के मेन्सवियर के लिए एक नया मॉडल तैयार करना है जो अब और आगे में अपने सौंदर्यशास्त्र को देखे बिना पहले से कलात्मक, विशेषज्ञ और तकनीकी सब कुछ लेता है: सार्टोरियल मॉडल की रूपरेखा को अनुकूलित करने के लिए, शिल्प रखें और निर्माण का ज्ञान, जबकि 21 वीं सदी के उन लोगों को प्रतिबिंबित करने के लिए 19 वीं सदी के अंत के स्वाद से आगे बढ़ने के लिए सार्टोरियल फॉर्म के पूर्वकल्पित नियमों को खारिज करते हुए।
इसे पोस्ट-सार्टोरियल टेलरिंग कहें।
जैसा कि सारतोरी ने कहा: "शिल्प पूरी तरह से क्लासिक सिलाई रूपों से इन नए रूपों में स्थानांतरित हो गया है। व्यावहारिक रूप से, हम इन सभी नए जैकेट और सूट और अन्य परिधानों के निर्माण के लिए नोवारा में एक नया एटेलियर बना रहे हैं, जिसे हम डिजाइन कर रहे हैं।"
फिल्म में मॉडल- उनमें से कुछ पुरुषों के कपड़े के आकार-नीचे सटीक संस्करण पहने हुए महिलाएं-अलग-अलग रंगों, सामग्रियों और डिज़ाइन में टुकड़ों में पहने हुए थे जो अभी तक सभी को विनिमेय और अंतःस्थापित करने के लिए बनाया गया था (जैसे एक पारंपरिक मर्द सिलाई अलमारी) लेकिन अधिक वास्तविक रूप से परिष्कृत सौंदर्य के साथ।
आंतरिक बेल्ट के साथ आधा किमोनो जैकेट, गहरे पॉकेट वाले वर्कवियर जैकेट, फिटेड ब्लौसन, या लंबे और सुस्त डस्टर जैकेट, गद्देदार रेशम या उपचारित बछड़े के चमड़े, या पुनर्जीवित ट्राइवेरो ऊन या कपास, या कंगारू, लिनन, भांग, या अधिक में आते थे, और थे सार्टोरियल तकनीकों (जेब पर प्रचार, रागलन आस्तीन) का उपयोग करके निर्मित।
कुछ टुकड़े एक सुंदर अमूर्त ऊन जेकक्वार्ड में बुने गए थे, लेकिन सतही आंखों की अपील के लिए कपड़े की मैट या चमक पर निर्भर थे। रंग काले, जैतून, वेनिला और नेवी से लेकर पेस्टल ग्रीन और पिंक तक थे।
जैकेट के नीचे लगभग हमेशा चौड़ी टांगों वाली पैंट की आकृतियाँ होती थीं, जिनमें रबर के उपचार के साथ हेम्स पर खरोंच को रोकने के लिए होता था, जो बदले में ढले हुए चमड़े के लोचदार स्लिंगबैक स्नीकर्स और ढले हुए एकमात्र चुक्का जूते के ऊपर पहने जाते थे। सहायक सामग्री में कंगारू वर्क सैचेल पूरक रंगों और धूप के चश्मे में शामिल थे, जिनमें प्रत्येक मंदिर के नीचे 1970 के दशक की शैली की सुरक्षात्मक खिड़कियां लटकी हुई थीं।
"सामग्री का उपयोग बहुत गहरा होता जा रहा है, और पुनर्नवीनीकरण प्रक्रिया को जारी रखने से हमें ऐसे फाइबर मिल रहे हैं जिनकी हमने पहले उम्मीद नहीं की थी, जैसे भांग और रेशम। इस मॉड्यूलर दृष्टिकोण के साथ काम करने पर ध्यान केंद्रित किया गया है, प्रत्येक सीज़न के बारे में सोचने के लिए कि आपके पास क्या नहीं है, लेकिन आपके पास क्या है, और फिर आप इसे बिना कुछ फेंके कैसे बढ़ा सकते हैं, लेकिन अपनी पसंद और विकल्पों को बढ़ाने के लिए। इस सब के आधार पर, मुझे लगता है कि आराम कुंजी बन गया है। ”
सर्टोरी
दिशा पर एक नए दृष्टिकोण के साथ भूलभुलैया से उभरा, यह देखना दिलचस्प होगा कि क्या ईज़ी का ताज़ा तैयार सौंदर्य मेन्सवियर पारिस्थितिकी तंत्र में व्यापक अंतर-संदूषण के माध्यम से पनपेगा: ऐसा कोई कारण नहीं है कि ऐसा क्यों नहीं होना चाहिए, और हर कारण ऐसा हो सकता है।