od LUKE LEITCH
"Ovo je beskrajno", primijetio je moj suigrač. I to je bilo prije nego što je finale od 40 izgleda – s izvrsnom rastavljenom američkom sportskom odjećom i mnogo, mnogo više od višeslojne Marrasove pomiješane orgije montaže i melanža kojoj smo upravo bili svjedoci – prošetalo oko grupe parova koji su cinkali koji su drhtali i uvijali.
Pa krenimo od početka. Kolekcija je inspirirana fotografijama Malicka Sidibéa o noćnom životu u Bamaku, Mali, 50-ih i 60-ih godina. Oni su zadivljujući snimci generacije čiji je izgled oblikovala i lokalna tradicija i rock ‘n’ roll groznica koja je tada zahvatila svijet. Garnitura je bila stilizirana straćara od valovitog željeza unutar koje su sjedile neke mlade crnkinje koje su čitale vintage časopise ispod kozmetičkih sušila za kosu s kapuljačom.
"Je li ovo vrlo politički nekorektno?" opravdano se začudio moj sjedeći kolega. Marras je u svojim bilješkama imao unaprijed pripremljen odgovor putem citata Yinke Shonibare: “Danas nitko nije samo jedna stvar. Nitko ne može poreći neprekidan kontinuitet dugih tradicija, nacionalnih jezika i kulturnih geografskih područja. Nema razloga za inzistiranje na njihovoj odvojenosti i različitosti osim straha i predrasuda.” Kasting, uglavnom sastavljen od bijelih modela, ipak je uključivao mnoga crna i azijska lica - daleko više nego što Milan obično nudi. Moja bezuvjetna presuda – jer to nije bila moja kultura koju je Marras prisvajao – jest da ova emisija nije prekoračila granicu između kreativnog nadahnuća i ciničnog iskorištavanja. A postizanje raznolikosti na pisti može biti potpomognuto samo kada su dizajneri bilo koje boje, čak i bijele, slobodni da s poštovanjem ispitaju punu raznolikost ljudskog kulturnog koda kada sastavljaju svoje radove.