Prepakiravši francusku eleganciju za naraštaje u usponu, Bruno Sialelli fino je ugađao klasike, napuhujući Erté printeve i postavljajući dodatke.
Mnogi dizajneri koji su radili pod izolacijom prihvatili su bijeg, uključujući Lanvinovog Bruna Sialellija, čija je modna terapija bila uzvišena, studentica postava prožeta glamurom. Prepakirajući francusku eleganciju za nove generacije, fino je uštimao klasike: dvokopa odijela u nježnim pastelnim bojama, svilenkaste šalove i bluze s napuhanim Erté printovima, rastuće haljine na točkice i gornju odjeću nalik na pelerine.
Dovršio je izgled turbanima, rukavicama, sunčanim naočalama i istaknutim setovima zlatnog nakita s apstraktnim laticama cvijeća. Oh, i torbice. Izvučena iz arhive, kruta torba za olovke praktički je umjetničko djelo - s lučnom mačjom kao ručkom - koju je dizajnirao Armand-Albert Rateau za Jeanne Lanvin. Također je oživio jastučastu Sugar vrećicu iz ranih Aughts.
Muški izgledi bili su jednako uzvišeni, a također i izrazito revidirani. Mornarskoplava jakna postala je košulja s V-izrezom, stilizirana šalom. Smeđa jakna od antilopa postala je dvobojna, s bljeskom žute na manžetama i ovratniku, dok je svijetla svilenkasta košulja nicala kapuljačom i strukom s vezicom.
Seoski poštar Ferdinand Cheval proveo je 33 godine gradeći nevjerojatnu pozadinu ovosezonskog Lanvinovog lookbooka i filma. Zumirajući, dizajner Bruno Sialelli rekao je da ga je privukao Le Palais Idéal, blizu Lyona, dijelom zato što nikada prije nije bio i želio ga vidjeti, a dijelom zato što je Cheval, koji ga je napravio, “bio čovjek koji nije imao pojma arhitekture, koji je ručno izgradio ovu nevjerojatnu palaču, miješajući vrlo čudne reference, i vrlo je zanimljivo kao kreativnom dizajneru to promatrati. Jer ponekad, u načinu na koji radim, miješam reference ne na intelektualni način, već na način koji se više odnosi na povezivanje stvari koje vam daju ono što želite reći.”
Ovdje je ono što je Sialelli želio priopćiti djelomično evociranje desetljeća u kojem je Lanvinova kuća doista krenula, 1920-ih. Surađivao je s imanjem Art Deco ilustratora Ertéa kako bi uključio neke od svojih staloženih ilustracija na svilenim printovima, torbama, šeširima s turbanom, muškim košuljama i kožnom pelerinu.
U izdanju je navedeno da su gumbi zaobljeni kako bi podsjećali na Lanvinovu bočicu parfema dizajniranu 1927. Oko toga je Sialelli montirao širi kontekst referenci, mnoge filmske, kako bi učinkovito dočarao glamurozni ansambl za ono što je nazvao “stilom života koji gotovo da i ne postoji. više." Pod tim je mislio na bezbrižno unovčenu kastu ukusa sa sredstvima da bude fantastičan i razlučivosti da ne bude vulgaran: "jer kada i kako ćemo opet biti fantastični?"
To je valjano pitanje, a 1920-ih postoji paralela s Lanvinovim procvatom - presedan brze estetske i hedonističke obnove u svjetlu rata i kuge. Sialelli se nada da će, kada dođe vrijeme, želje ljudi ponovno krenuti u Lanvinovu smjeru.
Lanvin Ready To Wear jesen/zima 2020. Pariz