PARIZ, 24.01.2016
od ALEKSANDRA FURIJA
Jesen 2016. obilježava desetu godinu dizajna Lucasa Ossendrijvera za Lanvin. To je obljetnica koju su, pošteno je reći, zasjenili odlasci, kako glasine tako i stvarne. Ne samo Lanvinov umjetnički direktor, Alber Elbaz, još u listopadu. Ossendrijver se ne bi uvlačio u raspravu o tome uoči svoje emisije u nedjelju ujutro, ali je izjavio da ga je situacija natjerala da razmisli što ga motivira, zašto želi dizajnirati odjeću, zašto je voli. Činilo se dobro uvježbanom rečenicom, što ne znači da nije istina.
Puno je ljubavi u odjeći koju Ossendrijver izrađuje. Na pisti, oni su artikulirani u sitnicama dorade - više šavova, neobične tehnike građenja, neobični materijali, osjećaj ruke. Često se gubi u ogromnoj panorami modne piste, pa iako je Ossendrijver zauzimao veliki prostor na periferiji Pariza, privukao je svoju publiku blisko i intimno, pista je bila široka nekoliko stopa. “Uvećavanje detalja”, nazvao je Ossendrijver, odzvanjao motivima stvari poput nožnih pila i ključeva, “stvari koje dodirnete rukama”, rekao je. Niz jakni je obojen sprejom, a pigment je također raspršen po cipelama (u jedinom otvorenom priznanju svoje godišnjice, Ossendrijver je ponovno izdao niz stilova tenisica iz svog desetljeća na etiketi).
Cjelokupni osjećaj življen je u prethodno nošenom, nježnom neurednošću. Ossendrijver je smotao svoje veste u vrećice i bacio zgužvane kapute od tvida na vješalice ne zbog nepažnje, nego zbog stvarnosti. "To je odjeća", slegnuo je ramenima. “Trebao bi ih nositi. Trebali bi živjeti.”
Stvarnost je bila ono za čim je Ossendrijver žudio, pridružujući se zboru glasova koji žude za raspadom za Padom. Nije to zapravo dekonstrukcija, nego ispiranje zaostalog škroba i začepljenosti, i općenito sve po malo premlaćivanje. Krojenje je bilo tečno do tečnosti; unutarnji detalji - džepovi na platnu, revers i oblozi - bili su transponirani na vanjštinu, a bokovi su im bili izrađeni od materijala za podstavu. Ossendrijver je morao nagovarati Lanvinove talijanske tvornice da ne naprave sve previše savršeno. "Želio sam da stvari budu uvjerljive", rekao je tiho. Rekao je to tiho i na pisti, kroz izgužvane slojeve, izlizane rubove, nabore, osjećaj nesavršenosti.
Bilo je to spretno, ali bi se činilo još privlačnijim da nije bila samo završna riječ, posljednjeg dana jesenske sezone muške odjeće, općeg razgovora čiji se drugi sudionici doimaju odlučnijim i energičnijim. Doduše, to je razgovor koji je Ossendrijver pomogao započeti u Lanvinu davno kada je danas ponovno pokazao odijela s tenisicama.
Mnogo ste razmišljali o tom trenutku. I unatoč činjenici, Ossendrijver je rekao da želi gledati naprijed, a ne unatrag s ovom predstavom, postoji nešto nedvojbeno retrospektivno u ovoj odjeći. Zbog osjećaja istrošenosti i starosti osjećali su se starim, na jedan način; njihove reference na stilove koje je Ossendrijver koristio za utvrđivanje Lanvinovog imena i udjela u sferi muške odjeće, u drugom. Izgled je i dalje bio zavodljiv, za određeni tip umjetničkog muškarca koji žudi da se bombastičnost izvuče iz njegove garderobe, čak i ako je stilski zalogaj otupio.
Uz to – nije li bilo sjajno vidjeti Lanvinovu emisiju koja je samo izgledala kao Lanvin, bez razumljive zbrke koja bi mogla nastati zbog Elbazove odsutnosti (Pre-Fall je bio nered); ili zbrka vanjskih ideja koje su prethodno iskrivile ponudu za muškarce? Lanvin je možda potvrđivao konsenzus, umjesto da se bori protiv trenda, ali Ossendrijverova ponuda bila je vjerna sebi, zašto dizajnira odjeću i zašto je još uvijek voli.