Otvorenost, lakoća i dekontrakcija. Muška revija na pisti ljeto 2022. Kolekciju kreirala Véronique Nichanian, emisija u režiji Cyrila Testea.
Muška kolekcija za ljeto 2022. koju je postavio Cyril Teste odiše opuštenom lakoćom i slobodom. Precizna inovacija vodi dijalog s otiscima baštine koji predstavljaju dévoré, zamagljene i perforirane motive, transformirane suvremenim tehnikama.
“To je nov stav i zanimljiv je.” Kad je to rekla, Véronique Nichanian raspravljala je o jednom specifičnom detalju mikro-stylinga (tamne čarape koje vire preko čizama od kozje kože ispod izduženih Bermuda). Međutim, njezin komentar na pregled koji je dostavljen na Zoomu jednako se dobro odnosio na cijelu ovu iznimnu Hermès kolekciju muške odjeće. Prikazan je danas poslijepodne u prvom povratku kuće u kameno dvorište Mobilier Nationala koje je dizajnirao Auguste Perret od 22. lipnja 2019. (datum njegove posljednje proljetne predstave u uobičajeno vrijeme). Vratio se i daroviti kazališni redatelj Cyril Teste, za svoju treću filmsku/défilé suradnju s Nichanianom zaredom.
Kao i prošle sezone, Testeovo dugotrajno zumiranje i glatka pomicanja na ekranu omogućili su onima koji gledaju izdaleka - uključujući i mene - da djelomično reproduciraju iskustvo iz stvarnog života koje sam tada opisao kao kada "vaše oči putuju naprijed-natrag kako bi stvorile nazubljenu i epizodnu priču o percepcija koju možete kontrolirati.” Razlika je danas bila u tome što je pri ruci bila i prava publika koja je gledala ovaj istinski livestream (toliko ih mnogi nisu) i vlastitim očima. Kao što je Nichanian rekao: “Važno mi je da nemam prethodno snimljeni film s puno montaže... to je stvarni život sa stvarnim ljudima koji gledaju u pistu.”
Nakon razdoblja u kojem se život činio tako nestvarnim, stvarni život je bio upravo poanta. Kolekcija je bila uska, sadržavala je samo 41 izgled: “Više volim da nemam previše odjevnih predmeta, nego da imam pravi”, rekao je Nichanian. Na prvi pogled izgledalo je jednostavno. Ipak, što ste više dopuštali svom oku da putuje preko njega i oko njega, više se otkrivalo ono neobično, kamuflirano unutar naizgled običnog.
Nichanian je ovu zbirku nazvao “Double-Jeu” ili “Double Game” i to izrazio na više načina. Mnogi komadi gornje odjeće, uključujući otvarač, izrađeni su od ploča od gabardina u kontrastu sa "spinnakerom" ili platnom, koje je bilo živopisno obojeno i fiksirano cik-cak šavovima kako bi odjeknulo slobodni zamah jedrenja, jedna inspiracija na stražnjoj strani um dizajnera. Teško je bilo vidjeti na pisti, na našem Zoomu, pa čak i na Testeovim bliskim krupnim planovima bio je pedantan pentimento dvoslojnog otiska naslijeđa Mors et Gourmettes, ponešto bijelo na bijelom, a ponekad strukturno još više potaknut dodatkom perforirani konjski reljef Hermès Quadrige. Velik dio komada bio je reverzibilan, nudeći dvostruko veću vrijednost i dvojnost nosivih naglasaka. To su uključivale reverzibilne parkove; novi nastavak Nichanianove prošlosezonske duplo krojene jakne sa svestranim unutarnjim prslukom; blijedozeleni bluzon od mekog krokodila; i tu jaknu s patentnim zatvaračem zadnjeg izgleda (koja je, naopako, bila deklaracija bez hardvera, više birana).
Osim slojevitih otisaka, nazirali su se prirodni u apstraktnoj pletenini od intarzije tratinčice, žestoke erupcije boja u dégradé narančastim i ružičastim džemperima od kašmira i mekšim međuigrama koje su uključivale košulju prošivenu jedrima i bermudski ansambl u crvenkasto ružičastoj janjetini. Povezujući se s tim najnježnijim povjetarcem teme, jedrenjem, pojasevi su bili oblikovani od užeta, a mnoge torbe izrezane su u platnu i kožu. Uz te čizme s čarapama, bile su i neke platnene kožne bokserice, skraćene i sandale od teleće kože.
Nichanianovi ansambli bili su prekrasne muževne fasade koje su dopuštale da njihova posebnost ostane skrivena na vidiku svima osim onima koji imaju viziju da zamijete. Kako je rekla: „Radi se o tome da se otvoriš novim načinima gledanja. Igrati se i iznova izmišljati. Zato što bismo trebali imati mnogo života, mnoštvo. I uvijek mi se sviđa iskrenost da nešto radim bez velikog logotipa.”
Sugestija je bila, ispravno, da hodanje s markom na prsima, torbi ili cipeli otkriva površinu, ali nikada dubinu. Dodala je: “Ovdje u Hermèsu, ja se ne bavim modom, ja se bavim odjećom. I radim ih na način za koji se nadam da će povećati naše iskustvo i pomoći mu da se razvija.” Ovo je bila zbirka koja je podsjetila na ono što je Antoine de Saint-Exupéry u Le Petit Prince opisao kao “vrlo jednostavnu tajnu: samo srcem se može vidjeti ispravno; ono što je bitno oku je nevidljivo.” Bio je to novi stav, i bio je zanimljiv.
