Ahogy kiderül, Shia LaBeouf nem egy teljesen őrült ember – ő csak az, ami történik, amikor az a bosszantóan nagyképű srác, akit utáltál/randevúztál az egyetemen, híressé válik. Meglepően komoly – de nem kevésbé őrjítő – beszélgetésben Interjú magazin , a nyugtalanító színész eléri a „Fehér srác, aki a [humántudományok/liberális művészetek]” összes mérföldkövét.
A cigarettázó, félmeztelen Shia LaBeouf lezörgeti a Troubled White Guy Antiheroes-ját, amelyre felnéz, beleértve Sean Pennt, az igazi őrült srácot, Mel Gibsont és a másik ál-performansz-művészt, Joaquin Phoenixet. LaBeouf megemlíti és elmagyarázza a modernizmus összes iterációját, amelyre egykor aláírt (poszt-, meta-), névellenőrzi egzisztenciális válságát és az azt követő Istenhez való eljutást, és a „kábítószerbe botlásról” és az önmaga megtalálásáról beszél. küzd a felnőtté válásért. A metódusszínész arról is beszél, hogy a performansz művészetről szóló olvasmányok teljesen megváltoztatták az életét, jóban vagy rosszban, és Kenneth Goldsmith avantgárd költőt hibáztatja a plagizálás – vagy ahogy ő nevezné: „kreatív írás” – hajlamáért.
Amikor tavaly szeptemberben New Yorkban leültem vele, nem lepődtem volna meg, ha jobban érdekelte volna a misztikum táplálása, mintsem a kérdéseim megválaszolása – például, hogy a Lars von Trierrel való együttműködés megerősítette azt a feltételezést, hogy bárki Ahhoz, hogy megértsük LaBeoufot, az volt a legjobb, ha az ironikus távolságtartás lencséjén keresztül nézzük őt. Ehelyett a színész lelkesedése, hogy megmagyarázza magát, folytonos meglepetést okozott. Ahelyett, hogy előkelően diszkurzív volna, inkább szándékos és megfontolt volt. Fókusza nyilvánvaló volt, és lenyűgöző hatásérzetté vált, ugyanazzal a nyers érzelmekkel, mint legújabb filmjében, David Ayer író-rendező második világháborús akció-melodrámájában, a Fury című filmben, amelyben LaBeouf lelkiismeret-furdalással birkózik, miközben a film tagjaként szolgál. egy harckocsiszázad Brad Pitt karakterének, Don „Wardaddy” Colliernek a parancsnoksága alatt.
ELVIS MITCHELL: Visszatérve egészen a 2003-as The Battle of Shaker Heights-ig, láttam, hogy izgatottak az anyaggal kapcsolatban.
SHIA LaBEOUF: Örültem, hogy cseréltem. Akkoriban a Ben Affleckkel és Matt Damonnal való találkozás olyan volt, mint „Wow”. Dolgoztam Jon Voighttal a Holes-on [2003], és apám hőse volt. De Ben Affleck és Matt Damon az én generációm hősei voltak. Ez egy olyan szint, amit nem hittem volna, hogy valaha is elérem. Még mindig ebben a „Szent szar, ez tényleg velünk történik”-féle dologban éltünk. És ez nem csak egy egyéni dolog volt, mintha egyedül ugráltam volna. Anyám textilárus volt, apám drogdíler volt többek között, és mindketten felhagytak a szakmával, hogy olyanok legyenek, mint a carnie folk, és megcsinálják ezt a dolgot velem. Szóval mindannyiunk számára nagy volt, amikor a Project Greenlight [az HBO valóságshow, amelynek második évada dokumentálta a Shaker Heights zűrzavaros elkészítését]. Anyámat annyira lenyűgözte, hogy Ben Affleck volt a premieren. Ben egy igazán bájos srác. Ő volt az első srác, aki valóban oldalra vett, és éreztette velem, hogy meg tudom csinálni.
De az igazat megvallva, úgy tűnik, Shia LaBeouf meglehetősen durva életet élt (az Echo Parkban nőtt fel, „mielőtt hűvös lett volna”/dzsentrifikálva), és van néhány komolyabb apával kapcsolatos problémája – amiről mindent elolvashat alapos védekezés önmaga ellen.
A fényképet Craig McDean készítette, stílusát Karl Templer készítette.
Részlet az Interjú Magazintól és szavai a PaperMagtól.