Pierpaolo Piccioli kreatív igazgató felkeltette az érdeklődését egy fekete-fehér összeállítású és igényesen kidolgozott 2021 őszi kollekciójával.
Pierpaolo Piccioli Valentino gyűjteményi jegyzeteit Lucio Fontana olasz művész idézetével nyitotta meg, aki megalapította a spatializmust, és híresen vágott és szúrt vászonokat. Az utalás helyénvaló volt, mivel a tervező egy teljesen új sziluettet mutatott be – szuperrövid ruhák és szoknyák –, amelyek drámai módon levágták és megváltoztatták jellegzetes padlóhosszú és gördülékeny mintáinak arányait.
A férfi nadrágokat is a bokáig érőre vágták. Piccioli rövidebb tavaszi megjelenéssel kísérletezett, de elismerte, hogy ez az ősz kulcsfontosságú koncepciója.
A tervező a Piccolo Teatro di Milanóból élőben közvetített műsor után találkozott egy kisebb csoporttal – valamennyien kellően tesztelt és társadalmilag távolságtartó – újságírókkal, azon a napon, amikor Milánó és Lombardia régió visszatért a szigorúbb korlátozásokhoz, belépve az ún. narancssárga zóna – csak egy lépéssel a piros zóna alatt –, mivel megnőtt a koronavírus-fertőzések. A megrendítő hangulatot Cosima és a Milánói Szimfonikus Zenekar, Giuseppe Verdi élő előadása fokozta, Sinéad O'Connor „Nothing Compares 2U” című dalát koronázva.
A tervező azonban a szabadság és a remény üzenetét akarta közvetíteni, mondván, hogy a színház megnyitása annyi hónapos bezárás után „merész, már-már punk jel”, hogy „megoszthatja egy előadás érzelmeit, amikor a közösségi tevékenységek zajlanak. megtagadva.” Kiemelte, hogy a Piccolo „a progresszív kultúra szimbóluma, és megtestesíti mindazokat az értékeket, amelyeket márkánk képvisel, ez az inkluzivitás és a szabadság helye”.
Piccoli azt mondta, határozott akar lenni, és világos üzenetet akart közölni. Így is lett, hiszen a koedukált kollekció precíz elemeken és egy-egy arany megjelenést leszámítva, főleg fekete-fehér palettán húzódott meg. Óda volt Valentino kézműves mesterségéhez és kézműveseihez, mivel a hímzések és az intarziák kiválóak és hihetetlenül részletesek, szinte couture-szerűek voltak. Piccioli soha nem határolódik el attól, amit „a couture szellemének mint kultúrának nevez, hanem mindennapi használatra és a múlt iránti nosztalgia nélkül”.
Ami úgy nézett ki, mint egy hálós garbó, az valójában tüllre helyezett, gyémántmintát képező, csavart szövetcsíkokból készült, és rétegenként ing, pulóver és kabát alatt hordták. Az archív V makró logó vagy a makró kockás rács intarziával csillogott, amely textúrát adott, míg a csipke viktoriánus előke-szerű díszítés egy pöttyös ruhát díszített. A felsőruházat kiemelkedő volt, mivel Piccioli újra felkereste a pávákat és kabátokat, mint köpenyeket – ez egy újabb emlékeztető a divatra.
Estére a hosszúság visszatért a lebegő ruhákon.
Egyedülálló fekete sifonruha volt, amelyet szalagok tartottak össze. Romantikus? Talán, de Piccioli kifejtette, hogy a romantika az ő szókincsében nem a „szépséget jelenti, hanem a Sturm und Drangot, ez az egyén választása, nem egy csoport, ez punk anarchia és szubjektív. Ez egy személyesebb romantika, bensőségesebb, van erotika, de ez nem egy szexi nő vagy egy macsó férfi, nincsenek sztereotípiák, csak személyesen, klisék nélkül látható emberek.”
A kiegészítők sem okoztak csalódást. Az új, meztelen, tűsarkú, szegecses orrú pumpák mellett a tervező vésett gumiszirmokkal ellátott csizmákat mutatott be, amelyek mérsékelték a szilárdságukat.
Piccioli elhessegette Valentino Garavani 1989-es, Joseph Hoffman bécsi építész által ihletett couture kollekcióra való hivatkozásokat, amelyeket szintén fekete-fehér dekoratív motívumok jellemeztek.
„Nem nézem a múltat vagy az archívumot, átnézni azokat utánzás lenne, és a Valentinonál eltöltött 20 év után úgy gondolom, hogy magamba szívtam a márka kódjait, és más módon dolgoztam át őket, ezek részei a nekem. Nehéz lenne elválasztani az identitásomat Valentinoétól” – mondta. "A múlttal való kapcsolat az esztétikai identitás része."
Pierpaolo Piccioli
Valójában a kollekció frissnek tűnt, és ki kell szolgálnia a márka fiatalabb generációját. Piccioli döntése, hogy a színésznővel, énekesnővel és aktivistával, Zendayával együtt jelenítse meg a tavaszi hirdetéseket, összhangban van azzal a céljával, hogy a kiadót jobban szinkronizálja a korral és befogadóbbá tegye, miközben megőrzi történeti kódjait.
Bár a műsor idézte Fontanát, Piccioli azt mondta, hogy nincs konkrét téma a gyűjteményben. Valójában a tervező nem szereti a divatos történetmesélést, mert bizonyos esetekben úgy gondolja, hogy ez egyfajta trükk lett. „A narratíva maga a gyűjtemény, munkám révén politikát folytathatok, értékeket és érzelmeket hozhatok, nyelvet, itt lenni pedig tett.”