MILÁNÓ, 2016. JANUÁR 17
írta ALEXANDER FURY
Az ikon túlzottan használt kifejezés a kortárs kultúrában, nem csak a divatban. Jelenlegi forgatás alatt mindent leírhat a hamburgertől az alsónadrágig. A 2016. őszi Calvin Klein Collection bemutatón kívül sikoltozó lányok ezrei skandálták Cameron Dallas nevét, ami egy látszólagos online szenzáció. „Ő a mi ikonunk” – mondta egyikük, és könnyek csorogtak le az arcán. Úgy tűnt, a divattestvériségben senki sem hallott róla, és nem is tudtuk kideríteni, mit csinált. Elég warholi volt.
Ez a helyzet az ikonokkal; nincs olyan sok, amiben mindenki egyetérthetne. Italo Zucchellinek azonban néhánynál több áll rendelkezésére a Calvin Kleinnél – a ruhadarabok tekintetében a logós derékpánt és a világ első vadul sikeres designer farmerei előkelő helyet foglalnak el; Vannak még Bruce Weber által megörökített cserzett, tónusú és félig öltözött félistenek is, olyanok, akikért azok a tinédzser lányok sikoltoztak volna 20 évvel ezelőtt. Fóliázott nejlon aranyból, platinából és rózsaszín aranyból keretezte a férfiak korabeli társai arcát és testét, a csiszolt modelleket, amelyektől a Calvin Klein show teljesen más, mint bármi más férfiruházat. Nem tudtam nem arra gondolni, hogy egy kicsit úgy néznek ki, mint a gyanúsan jóképű szentek aranyozott katolikus ikonjai. De lehet, hogy ez nem volt szándékos.
Zucchelli ezúttal egy másik ikonra építette kollekcióját: a férfi öltönyére. „Meg akartam mutatni a férfiszabászat egyetemes erejét” – mondta. Úgy döntött, hogy megteszi a férfi öltönyét először nőkre – a merész arcú modellre, mint Mariacarla Boscono, Iselin Steiro, Jessica Miller és Gemma Ward. Nem egészen Linda, Christy, Claudia és Naomi, de az előbbi négyes, van egy azonnali felismerési tényező. „Érzéki, szexuális” – mondta Zucchelli azokról a Calvin-öltönyökről, amelyeket férfiak és nők egyaránt viseltek csupasz bőrön. Kifogástalanul vágták őket – néha olyan tökéletesen, hogy észre sem vették, hogyan építették Superman-arányokra az izmos modelleket. Nem mintha nem rendelkeztek volna már természetes adottságokkal: különleges férfitípusra van szükség ahhoz, hogy jól nézzen ki a CK-derékpántos hosszú alsóneműben, mint felsőruházatban, amely a bemutató végén az öltönydzseki alsó részét fedi le. Mindannyian tudjuk, hogy ez mit jelent.
Az átalakulás azonban lenyűgöző téma a divatban – és különösen itt, Kleinnél. Zucchelli a farmert jacquarddá alakította át, amelyet gondosan szőtt a mindennapi kopás és elhasználódás zúzmara, értékessé téve a mindennapokat. Zucchelli ezt a farmerjacquardot használta először a tavaszra – így hiányzott belőlük a meglepetés kellemes izgalma. Ugyanígy a fóliázás, ami egy nagyon sajátos Helmut Lang kollekcióra emlékeztetett. Senkit sem fóliáztak meg. Az alkímia volt az a referencia, amelyet Zucchelli kidobott – úgy tűnik, ez valami olyan dolog, amiért vadul lelkesedik, és van egy könyvtára, amely tele van a témával kapcsolatos kézikönyvekkel. Valóban volt értelme, mint látszólagos inspiráció a fémes nejlon mögött, felpumpálta a haszonelvű anorákok és az MA1 kabátok vizuális hatását; és talán a rejtélyes Dallas első sorban való jelenlétéről. Megfontolt guglizás megállapította, hogy a 21. századi közösségi média alkímiás ereje révén a popkultúra platinává változott (úgy tűnik, a Vine közösségi médiaplatform különösen ügyes felhasználója).
Zucchelli alkimizálta Klein aranyát ezzel a kollekcióval? Nem egészen. Az öltönyök simaak voltak, de használhatók; a fémes burkolatok letartóztattak, de úgy érezték, a szerkesztőségre korlátozódnak. Nem volt elég az igazán ikonikus Klein márkajelzés sem. Összességében Zucchelli egy meglehetősen masszív ezüst színű előadást mutatott be, jól kivágott fekete öltönyben.