Írta: Miles Socha
Van értelme férfi és női kollekciókat ugyanazon a kifutón bemutatni? Egyre több tervező mond „igen” Milánóban, köztük Miuccia Prada, aki a következőképpen magyarázta motivációját: „Amikor a férfi kollekciókon dolgozom, mindig érdekel, és nagyon élvezem a férfiak és nők különböző reakcióinak vizsgálatát. ugyanaz a gondolat teljes szabadsággal.”
Szóval lehet, hogy az összes fecsegés és kéztörés a kifutókon menő show-műsorokról egy trükk. Halljuk a koedukért!
Prada minden bizonnyal nagy sikert aratott ezzel a kivételes show-val, ami az elmúlt évek egyik legjobb férfiruhás kiruccanása. Végre néhány szélsőséges divat és egy olyan kollekció, amely nemcsak sokszínű, de elgondolkodtató és magával ragadó erős érzelmi vonzerővel.
Kik voltak ezek a büszke külsejű férfiak és nők tengerészsapkájukban, gyönyörűen szabott kabátjukban és egyenruhájukban, gallérjukban és csuklyájukban leválasztva, ferdén és lógva? Milyen viharokat vagy megpróbáltatásokat viseltek el?
A színfalak mögött Prada elmondta, hogy a történelem széles köréről elmélkedett: nem a kulturális diadalokra, hanem a „rossz és nehéz időszakokra”, amelyek leküzdéséhez hősiességre és szenvedélyre van szükség. Arra is gondolt, hogy „mi történik most”, utalva a háborúkra, az erőszakra és a felfordulásokra, amelyek emberek millióit pusztítják el vagy kényszerülnek elhagyni. Elmondta, hogy műsora annak eredménye, hogy „kortárs módon keverte össze ezeket a benyomásokat, és megtalálta a módját, hogy most elkészítse”.
Együttműködött a printeken Christophe Cheminnel, egy kevéssé ismert francia művésszel, akinek allegorikus rajzai – neki az ötvenes évek tábori ingeire, neki romantikus öltönyök – megkérdőjelezik és újrakeverik a történelmet. Például egy kék ceruzával, a „The Important One” címmel a hírnévről elmélkedik, benne Hercules, Sigmund Freud bottal, Nina Simone bokszkesztyűben és Che Guevara Oscar-díjjal.
Ezek a sűrűn rétegzett képek az új formák, kombinációk és részletek gazdagságában visszhangoztak, amelyek egy többrétegű faforgácslap-készletben rejlenek, amely színházat vagy közteret idéz. A férfiak több variációt viseltek a tengerészruhában, a kis, derékba szorított kabátoktól a drámai köpenyekig és a szép tisztkabátokig. A leszálló gallérok és csuklyák – ingszövetből, merev bőrből vagy nyírt bélésű farmerből – úgy néznek ki, mint a Prada slágerszőrme 2016-os verziója.
A bemutató előrehaladtával a ruhák folklór díszítéseket és házi szőtt érintéseket halmoztak fel, például kézzel kötött vagy nyírt könyökfoltokat. A Prada többnyire masszív és egyszerű anyagokat használt: bőrt a popover ingekhez és a lenge nadrágokhoz; farmer a karcsú kabátokhoz vagy köpenyekhez, és a kockás gyapjú a kényelmes, homályos hetvenes évekbeli blézerekhez. A nadrág egyenletesen volt nyírva, és néha kényelmetlen volt a szándékos Prada módon.
A női együttesek szorosan visszhangozták az önfejű, szélfútta tengerész csábítást, magassarkúkkal és mintás harisnyanadrágokkal ivarozva. Volt egy készlet nyájasan terített szatén és bársony ruhákból negyvenes éveket idézve – ez az évtized befolyása az ősz előtti szezonban lendületbe jött – a nyitott hátukat leszámítva mind szerények.
Arra a kérdésre, hogy a színfalak mögött akarta-e a show komor hangvételét, Prada a divathoz való utánozhatatlan hozzáállásával válaszolt: intellektuális, de komolytalan. „Mélyen komoly és mélyen emberi” – válaszolta. „Megpróbáljuk megérteni az emberiség nehézségeit és azt, hogy mivel kell szembenéznünk és mit kell tennünk. De remélem, megpróbálom széppé tenni.”