MILÁNÓ, 2016. JANUÁR 18
szerző: LUKE LEITCH
Egy drága, impozáns, magával ragadó vetítéssel kezdtünk egy havas erdőt valaki forgó szemszögéből, szédülten. A filmzenén Björk Björk szerkesztette, minden dicsőséges éteri ragaszkodásával. Tanúi voltunk valami hófödte összeomlásnak az abruzzói szabászat legkiválóbbjainál? Nem túl sok. Ez inkább egy ebédidős álmodozás volt, egy alpesi kivetítés alacsony magasságból magasba és vissza – mindezt azelőtt, hogy visszacsúsztunk volna az íróasztal mögé.
Az öltönyök gyönyörűek voltak, a testen faragtak, magasra tolt derékkal, hogy meghosszabbítsák az egészet. Egy szürkével kezdtük, de aztán a városi cipő helyett a túrabakancs befecskendezése egy emelkedőt mutatott előre. A színek – átmenet a várositól a természetes felé – a lombhullató zöldek szívébe vonultak. Két rendkívüli szőrzet volt halszálkába oltva, monokróm töredékekből. Emberünk magasan állt, de még mindig betartotta szokásos mintáit. Volt benne egyfajta művészruha, és egy visszatérő Beuys-meets-Alpine kalap, amely az elfojtott ambíciók erőt gyűjtőről suttogott.
A kulisszák mögött Brendan Mullane felvázolta a homokfúvás és a felülnyomás, az összeadás és a kivonás rétegeit, amelyeket ezekre a ruhákra alkalmaztak, hogy kölcsönözzék a pentimento mélységüket. A Brioni egy régóta kialakult formalizmusban gyökerezik, egy férfi kitűnően kidolgozott álarcában. Mullane azonban próbára teszi ennek a formalizmusnak a határait, és közben rájön, hogy még mindig vannak feltérképezetlen területei, amelyeken keresztül álmodozhat.