„Olyan helyen kezdődik, ahol mindannyian voltunk valamikor, mindannyian, az elménkben. Nem szó szerint, fizikailag, mert mindannyian saját szubjektív konstrukciót készítettünk erről a helyről és érzésről. Aztán apránként felcserélődik, ahogy felfedezzük, és szabadabbak leszünk, amíg szabadok nem leszünk – aztán egy gyönyörű vacsorával végződik.”
Így hát Alessandro Sartori leírta Ermenegildo Zegna tavaszi kollekciós filmjét, egy EDM-kiegészítő metafizikai világjárvány-elbeszélést, amely a The Shining-szerű botrányból, amikor egyedül rekedtek egy torinói labirintusban éjszaka, a Truman Show-ba, a vízen sétáló barátok szürrealitásába. újraegyesült vacsora Milánóban – a Being John Malkovich / Eternal Sunshine OTSM tette-It-even-megtörténik csavar előtt.
Természetesen megtörtént, és most is az, bár Sartori informálisan úgy számol, hogy ez lesz az EZ utolsó 100%-ban digitálisan bemutatott kollekciója. „Mindazonáltal mindenképpen meg akarok őrizni néhány digitális aspektust, amelyet az elmúlt egy évben fedeztünk fel, és ötvözni szeretném azokat a helyreállított fizikaival, hogy növeljem a történetmesélés hatókörét.”
Ezt a történetmesélést úgy alakították ki, hogy továbbítsa a 18 hónapos szünetből származó kulcsfontosságú Zegna-elvitelt, amely ebben a gyűjteményben is megfogalmazódik.
Az ötlet az, hogy olyan új modellt faragjanak ki a csúcsszintű férfiruházathoz, amely mindent kézműves, szakértő és technikai elemet vesz át az előzőből, anélkül, hogy ragaszkodna annak esztétikájához a Most és Aheadben: adaptálja a sartoriális modell modalitását, megtartja a kézműves és a konstrukció tudását, miközben elutasítja a sartoriális forma előre megalkotott szabályait, hogy továbblépjen a 19. század végi ízléstől, hogy tükrözze a 21. századi ízlést.
Nevezzük poszt-sartoriális szabászatnak.
Ahogy Sartori fogalmazott: „a mesterség teljesen átállt a klasszikus szabóformákról ezekre az új formákra. Gyakorlatilag egy új műtermet építünk Novarában, hogy megépítsük ezeket az új kabátokat, öltönyöket és egyéb ruhadarabokat, amelyeket mi tervezünk.”
A filmben szereplő modellek – némelyikük női, akik a férfiruházat pontos méretre méretezett változatát viselték – különböző színű, anyagú és dizájnú darabokba burkolóztak, amelyeket mégis úgy alkottak meg, hogy felcserélhetőek és összekeverhetők legyenek (mint egy férfi szabószekrény). hanem valósághűbb esztétikával.
A belső övvel ellátott fél kimonó kabátok, a mélyen zsebes munkaruházati kabátok, a testhez kötött blúzok vagy a hosszú és bágyadt portörlődzsekik többféleképpen készültek vatta selyemből vagy kezelt borjúbőrből, vagy regenerált Trivero gyapjúból vagy pamutból, vagy kenguruból, lenből, kenderből vagy más anyagokból. sartoriális technikával készült (zsebeknél vászon, raglán ujjak).
Néhány darabot szép, absztrakt gyapjú jacquardból szőttek, de legtöbbjük a matt vagy fényes anyagra támaszkodott a felület vonzereje érdekében. A színek a feketétől, olívától, vaníliától és sötétkéktől a pasztellzöldig és rózsaszínig terjedtek.
A dzsekik alatt szinte kivétel nélkül széles szárú nadrágformák voltak, a szegélyek kikopását megakadályozó gumikezeléssel, amit viszont öntött bőrből készült elasztikus slingback tornacipőn és öntött talpú chukka csizmán viseltek. A kiegészítők között szerepeltek a kiegészítő színű kenguru munkatáskák és a napszemüvegek, amelyeken a templomok alatt 1970-es évek stílusú kis védőablak lógott.
„Az anyagok felhasználása egyre elmélyül, és az újrahasznosított folyamat folytatása olyan rostokhoz vezet, amelyekre korábban nem számítottunk, mint például a kender és a selyem. A hangsúly azon van, hogy ezzel a moduláris megközelítéssel dolgozz, hogy minden évszakban ne arra gondolj, hogy amid nincs, hanem arra, amivel rendelkezel, majd hogyan tudnád bővíteni anélkül, hogy bármit is kidobnál, hanem azért, hogy növeld a választási lehetőségeid és lehetőségeid. Szerintem mindennek az az alapja, hogy a kényelem kulcsfontosságúvá vált.”
Sartori
A labirintusból az irány új perspektívájával emelkedve érdekes lesz látni, hogy az EZ frissen megfogalmazott esztétikája virágozni fog-e a férfiruházati ökoszisztéma szélesebb körű interkontaminációja révén: nincs ok, amiért ne kellene, és minden ok, amiért ez lehetséges.