Nyitottság, könnyedség és elvonás. Férfi nyári kifutóshow 2022. A kollekciót Véronique Nichanian készítette, a műsort Cyril Teste rendezte.
A Cyril Teste által rendezett 2022-es nyári férfikollekció a laza könnyedség és a szabadság légkörét árasztja. A precíz innováció párbeszédet folytat az örökségnyomatokkal, amelyek dévoré, elmosódott és perforált motívumokat jelenítenek meg, kortárs technikákkal átalakítva.
"Ez egy új hozzáállás, és érdekes." Amikor ezt mondta, Véronique Nichanian egy konkrét mikrostílus részletről beszélt (sötét zokni, amely a kecskebőr csizmán át les a hosszúkás Bermudák alatt). A Zoom által közölt előzetes megjegyzése azonban éppúgy érvényes volt ennek a kivételes Hermès férfiruha-kollekciónak az egészére. Ma délután mutatták be a ház első visszatérésében a Mobilier National Auguste Perret által tervezett kőudvarába 2019. június 22-e óta (az utolsó normál idejű tavaszi bemutató dátuma). Szintén visszatért a tehetséges színházi rendező, Cyril Teste, zsinórban harmadik filmes/défilé-kooperációja Nichaniannal.
A tavalyi évadhoz hasonlóan a Teste képernyőn megjelenített, elhúzódó zoomjai és sima forgatói lehetővé tették a messziről nézők számára – köztük én is –, hogy részben reprodukálják azt a valós show-élményt, amelyet akkoriban úgy jellemeztem, hogy „a szemed ide-oda utazik, hogy egy szaggatott és epizodikus narratívát alkosson felfogás, amelyet a tiéd irányítani." A mai különbség az volt, hogy valódi közönség is jelen volt, akik a saját szemükkel nézték ezt a valóban élő közvetítést (sokan nem). Ahogy Nichanian mondta: „Fontos számomra, hogy ne egy olyan filmet készítsek korábban sok montázzsal… ez a valódi élet, valódi emberekkel a kifutón.”
Egy olyan időszakot követően, amikor az élet olyan valószerűtlennek tűnt, a valódi élet volt a lényeg. A kollekció szűkös volt, mindössze 41 külsőt tartalmazott: „Jobb szeretném, ha ne legyen túl sok ruha, hanem a megfelelőek” – mondta Nichanian. Első pillantásra egyszerűnek tűnt. Mégis, minél többet engedted a szemednek, hogy körbe-körbe járjon, annál inkább feltárult a rendkívüli, a látszólag hétköznapiban rejtve.
Nichanian ezt a gyűjteményt „Double-Jeu”-nak vagy „Double Game”-nek nevezte, és ezt többféleképpen is kifejezte. A felsőruházati darabok közül sok, köztük a nyitó is, gabardinból készült, kontrasztos „spinnakerrel”, vagyis vászonnal, amelyet élénk színűek és cikk-cakk varrással rögzítettek, hogy visszaadják a vitorlázás szabad lendületét, az egyik inspirációt a vitorlázás hátulján. tervezői elme. A kifutón, a Zoomon és még Teste közeli képeiben is nehezen lehetett látni a kétrétegű Mors et Gourmettes nyomat aprólékos pentimentóját, néhány fehér-fehér, és néha szerkezetileg még tovább keveredett a perforált Hermès Quadrige lovas dombormű. A darabok nagy része megfordítható volt, ennek dupláját és a viselhető akcentusok kettősségét kínálva. Ezek közé tartoztak a visszafordítható parkok; a Nichanian utolsó szezonban készült dupla szabású kabátjának új kiterjesztése, sokoldalú belső mellénnyel; halványzöld blúz puha krokodilból; és az utolsó kinézetű cipzáras kabát (ami fordítva hardvermentes, letárcsázottabb nyilatkozat volt).
A réteges nyomatok egymástól eltekintve megpillantották a természetességet az absztrahált intarzia százszorszép domborműves kötöttárukban, heves színkitörések a degradált narancssárga és rózsaszín kasmír pulóverekben, és lágyabb közjátékok, amelyek magukban foglalták a vitorlával varrott inget és a Bermuda együttest pirosló rózsaszín báránybőrben. A legszelídebb témához, a vitorlázáshoz kapcsolódva az öveket kötélből alakították ki, és sok táskát vászonra és bőrre vágtak. A zoknis csizmák mellett volt néhány vászonbőr boxercsizma is, lecsupaszítva és borjúbőr szandál.
Nichanian együttesei gyönyörű férfias homlokzatok voltak, amelyek lehetővé tették különlegességük rejtettségét mindenki előtt, kivéve azokat, akiknek van rálátásuk. Ahogy mondta: „Arról van szó, hogy megnyíljon az új látásmódok előtt. Játszani és újra feltalálni. Mert sok életünk kellene, sokféleség. És mindig szeretem az őszinteséget, ha valamit nagy logó nélkül csinálok.”
A javaslat helyesen az volt, hogy a márkanévvel a mellkason, a táskádon vagy a cipőn sétálva felfedi a felületet, de a mélységet soha. Hozzátette: „Itt a Hermès-ben én nem a divatot csinálom, hanem a ruhákat. És olyan módon teszem ezeket, hogy remélem, gyarapítja tapasztalatainkat, és segíti a fejlődést.” Ez egy olyan gyűjtemény, amely felidézte azt, amit Antoine de Saint-Exupéry a Le Petit Prince-ben úgy írt le, mint „egy nagyon egyszerű titkot: csak a szívével lát az ember helyesen; ami lényeges, az a szemnek láthatatlan.” Ez egy új hozzáállás volt, és érdekes volt.
