Պաշտոնական է։ Գարնան հանդեպ նորաձևության մոլուցքը ճամփորդությունն է. հոմանիշները, իրոք, արագ սպառվում են՝ նկարագրելու դիզայներների քոչվոր, շրջագայող, թափառող աչքը: Գործողությունից դուրս երեքն են, հենց այնտեղ: Անդադար շարժման այդ գաղափարը միայն ոգեշնչման աղբյուր չէ Քիմ Ջոնսի համար, դա ապրելակերպ է: Նա մի մարդ է, ով բռնված է թափառաշրջիկությամբ, մի մարդ, ով վերջին տասնամյակում մենակ ճանապարհորդել է Ճապոնիա ավելի քան 70 անգամ, և բացի այդ, շատ վայրեր:
Ջոնսի հետ հետևելը դժվար աշխատանք է: Համապատասխանաբար, նրան հանձնարարվել է նախագծել տղամարդկանց հագուստը Louis Vuitton-ի համար, մի տան, որի գոյության հիմնադիր պատճառն էր ճամփորդող հասկացությունը: Ջոնսի մոտ հազվադեպ է ինչ, բայց որտեղ է հաջորդը, երբ խոսքը վերաբերում է ոգեշնչմանը: Տեսարանները կարում են.
Ինչպե՞ս է ստացվում, որ հաջորդ սեզոնի համար Ջոնսը որոշեց ոչ թե փախչել, այլ վերադառնալ: Louis Vuitton-ի նրա գարնանային շոուն ոչ թե ճանապարհորդության, այլ տուն վերադառնալու մասին էր: Տիպիկ Ջոնսյան ոճով դա վերաբերում է ոչ թե մեկ տեղանքին, այլ եռյակին. Աֆրիկան, որտեղ նա մեծացել է. Լոնդոն, որտեղ նա կրթություն է ստացել; և Փարիզը, որտեղ նա ապրում և աշխատում է այժմ։
Վերջին երկուսն առավել ակնհայտ էին. Աֆրիկան, կոկորդիլոսի և ջայլամի շքեղ էկզոտիկ կաշվի աղբյուրը, Մասայից ոգեշնչված չեկերը և սավաննայից սպիտակեցված, ավազից կույր գունապնակ, որում գերակշռում են գոմեշը, մոխրագույնը և էկրուն (մենք դա կանվանեինք: բեժ); մինչդեռ Լոնդոնը հանձնեց պանկը: «Միշտ ինչ-որ տեղ ինչ-որ փոքրիկ Լոնդոնում թաքնված է», - ասաց Ջոնսը: Իրականում բավականին շատ էր։ Ջոնսը պանկ հուշանվերների մոլի կոլեկցիոներ է. Վիվիեն Վեսթվուդի և Մալքոլմ Մաքլարենի ստեղծագործությունները իրենց «Սեքսի և նստակյացների» դարաշրջանից ոչ ոքի չի զիջում, ներառյալ բազմաթիվ թանգարաններ, և նա այն օգտագործեց որպես տեղեկատու նյութ հավաքածուի ստրկատիրության համար: շալվարներ, D-rings և շան օձիքներ, թեև ֆրանսիական ոճով գերազանց ավարտված են: Այդ շան օձիքը, ի դեպ, արխիվային Vuitton ոճն էր, որն ավելի հաճախ օգտագործվում էր պոչի համար, որը կոչվում էր «Baxter»:
Հենց այդ տարօրինակ, անախրոնիկ քրոսովերներն էին, որ այս հավաքածուն իսկապես զմայլեց: Ի՞նչ կասեք աֆրիկյան չեկերի մասին, որոնք մոտավոր տարտան են այդ նիհար ժապավեններով ամրացված տախտակներում: Կամ, որ պանկի օգտակար մանրամասները, Ջոնսի համար, կապված են Vuitton-ի պատմության ֆունկցիոնալ կողմի, ավանդական կոճղերի սեղմակների և ամրացումների հետ: Ջայլամի մորթին բնորոշ վարդագույն ռմբակոծիչը հիշեցնում էր մի հին ասացվածք. Պանկը նման է բծերի սեղմման: Բացառությամբ, եթե այս Vuitton-ները քամվեին, այն կլիներ Champneys-ի սպա-սրահում: Այնուհետև կա այն փաստը, որ կոճղերը կոչվում էին «Պլաստիկ յուրահատկություններ» և այն միտքը, որ, անկեղծ ասած, Vuitton-ի պատված կտավը փառավորված (և շատ թանկ) պլաստիկի տեսակ է: Ջոնսը ևս ուներ իրական իրեր այս շոուի մեջ՝ թակած ռետինե խրամատներ, որոնք փորագրված էին LV մոնոգրամով և տպագրված մուտացված կենդանիների պանդարանով, որոնք խզբզված էին դիզայների ընկերների և նախկին գործընկերներ Ջեյքի և Դինոս Չեփմենների կողմից:
Ի՞նչ է նշանակում տուն գալը: Ծանոթություն. Թեև դուք չէիք ցանկանա սա անվանել մեծագույն հիթերի հավաքածու, այն արտացոլում էր այն գաղափարները, որոնք Ջոնսը ուսումնասիրել է տանը իր պաշտոնավարման ընթացքում: Այդ Չեպմենի տպագրությունները մեկն էին. աֆրիկացին ստուգում է ևս մեկ, որը մեկնարկել է իր դեբյուտից հինգ տարի առաջ սեզոնից, այսօր վերամշակված, բայց դեռ ճանաչելի: Երբ Chapman-ի զոմբիների կենդանաբանական այգին ազատորեն շրջում էր, այն գտնվում էր Vuitton-ի մոնոգրամի վրայով, որը ոգեշնչված էր 1896 թվականին ստեղծված դիզայնի օրիգինալ նախագծով. մոնոգրամի արմատը, ճիշտ այնպես, ինչպես Ջոնսը ուսումնասիրեց իր սեփական արմատները:
Իրականում, դա այն ճամփորդությունն էր, որը Ջոնսը որոշեց մեզ տանել այս սեզոնում՝ իր և Louis Vuitton-ի հիշողությունների գծով: Պայուսակների ձևերը գիտակցաբար հանվեցին արխիվներից. շոգենավը դարձավ ուսապարկ; 70-ականների դաֆել ոճը, որը կոչվում է Randonnee, ստացել է նոր ժապավեն; Valise բեռնախցիկները դուրս էին եկել սփրինգբոկով կամ էլեկտրական-կապույտ զեբրով: «Տուն վերադառնալու» տարրը հանգեցրեց շոուի, որը, հավանաբար, ավելի ջերմ էր, քան պիտակի ամենավերջին ելույթը. անշուշտ ավելի անձնական, ինչն անխուսափելի է՝ հաշվի առնելով Ջոնսի կապը տվյալ առարկաների հետ: Դա նրան լրացուցիչ ազդեցություն տվեց դեմքի գրավչության փայլուն երեսպատմանը: Դա խորություն հաղորդեց դրան, ինչը հատկապես բարդ է նախկինում այդքան մանրակրկիտ ականապատված թեմաներով զբաղվելիս:
Ջոնսի այսօրվա հիշատակումը ոչ այնքան բարձրացրեց, որքան վերակառուցեց պանկը: Այն ցույց տվեց, թե ինչ կարող է նշանակել ապստամբությունը 21-րդ դարի շքեղ ապրանքների տանը: Հոնքերը կբարձրացվեն, բայց ապստամբությունը ոչ թե հասարակաց տներում սողացող, անվտանգ ամրացված փանկ զգեստների տեսարանն է, որն առաջարկվում է որպես Vuitton տղամարդկանց հագուստ, այլ դիզայներն ազատություն է տվել դրանք ներկայացնելու: Շքեղ ապրանքների հետզհետե հագեցած լանդշաֆտում, այդ իսկ պատճառով այս շոուն առանձնացավ: