Դրի Վան Նոթենի հմտությունը հին առանձնատների և նրանց շքեղ այգիների նկատմամբ ոգեշնչել է նրա հավաքածուներից մեկից ավելին, և այս սեզոնը հետևեց նմանատիպ օրինակին: «Երևակայական տեսարան Քելմսքոթ Մանորից [գրող Ուիլյամ Մորիսի գյուղական տունը] արվեստի և արհեստների մասին այսօր», - ասվում է նրա շոուի գրառումներում: Դա վերածվել է ռոմանտիկ վիզուալների՝ հիմնված ծաղկային գոբելենի և տոնային կարկատերի ֆոտոպատման վրա:
Մոդել պոդիումում
Գոտիավոր խրամատային վերարկուները և բարձր գոտկատեղով ամբողջ երկարությամբ տաբատները, որոնցից մի քանիսը ոտքերի համար բավականաչափ տեղ ունեին երկուսին տեղավորելու համար, ծանոթ կատեգորիաներ էին, բայց դեռևս համոզիչ, այն տեսակը, որը դիզայներին օրհնեց հավատարիմ հետևորդներով: Փափուկ զինվորականի հոտ էր գալիս նաև, քանի որ պրինտներն աստիճանաբար վերածվում էին քողարկման նախշերի, ինչպես երևում է կտրված գազարով տաբատների և օգտակար բաճկոնների վրա: Ի հակադրություն, անհասկանալի էր, թե ուր է գնում դիզայները՝ արտաքին հագուստի մի շարք տարբերակներով, որոնք պարծենում են երկար ծոպանճերով, որոնք ակնհայտորեն ոգեշնչված են Քելմսկոտի ազնվական ինտերիերից, բայց որոնք դժվար թե համընկնեն փողոցի զվարճալի երեխաների հետ:
Վան Նոթենն իր լավագույն մարզավիճակում էր, երբ խաղում էր հիբրիդային արտաքինի հետ. տանկի վերնաշապիկների ձևավորումը որպես տրիկոտաժե սվիտերներ՝ հանած թեւերը, կամ գոբելենային տպագրության վահանակները մետաղական տեխնիկական գործվածքների հետ խառնելով՝ արտադրելով սպորտային-թույն բաճկոններ: Միևնույն ժամանակ, հարթ մակերեսների և կոպիտ, անավարտ շինությունների համադրումը այս սեզոնին աճող միտում է: