Ինչպես պարզվում է, Շիա Լաբոֆ լրիվ խելագար մարդ չէ, նա պարզապես այն է, ինչ տեղի է ունենում, երբ այդ անհանգստացնող հավակնոտ տղան, ում դուք ատել եք/ժամադրվել եք քոլեջում, հայտնի է դառնում: Զարմանալիորեն լուրջ, բայց ոչ պակաս խենթացնող զրույցի ընթացքում Հարցազրույց ամսագիր , անհանգստացնող դերասանը հասնում է բոլոր «Սպիտակ տղան, ով մասնագիտացել է [հումանիտար/ազատական արվեստներ]» հանգուցային փուլերում:
Ծխախոտ ծխելով, առանց վերնաշապիկի, Շիա Լաբոֆը դղրդում է իր անհանգիստ սպիտակ տղայի հակահերոսներին, որոնց նայում է, այդ թվում՝ Շոն Պենին, իսկական խելագար Մել Գիբսոնին և կեղծ կատարողական արտիստ Խոակին Ֆենիքսին: Լաբոֆը նաև նշում և բացատրում է մոդեռնիզմի բոլոր կրկնությունները, որոնց նա մի պահ բաժանորդագրվել է (հետ-, մետա-), ստուգում է իր էքզիստենցիալ ճգնաժամը և հետագա այցը դեպի Աստված, և քննարկում է «թմրանյութերի վրա սայթաքելը» և ինքն իրեն գտնելը պայքարում է չափահաս դառնալու համար. Մեթոդի դերասանը նաև խոսում է այն մասին, թե ինչպես կատարողական արվեստի մասին կարդալն ամբողջությամբ փոխեց իր կյանքը՝ լավ թե վատ, և մեղադրում է ավանգարդ բանաստեղծ Քենեթ Գոլդսմիթին գրագողություն անելու իր հակման համար, կամ, ինչպես ինքն էր ասում, «ոչ ստեղծագործական գրություն»:
Երբ ես նստեցի նրա հետ այս անցյալ սեպտեմբերին Նյու Յորքում, չէի զարմանա, եթե նա ավելի շատ հետաքրքրված լիներ իր առեղծվածով, քան իմ հարցերին պատասխանելով, օրինակ, որ Լարս ֆոն Թրիերի հետ աշխատելը նպաստեց այն ենթադրությանը, որ որևէ մեկը Լաբաֆին հասկանալու համար լավագույնն էր նրան տեսնել հեգնական անջատվածության ոսպնյակի միջով: Փոխարենը, դերասանի ինքն իրեն բացատրելու ցանկությունը շարունակական զարմանքի աղբյուր էր: Հավակնոտ դիսկուրսիայի փոխարեն նա դիտավորություն ու մտածող էր: Նրա կենտրոնացումը ակնհայտ էր և վերածվեց ազդեցության տպավորիչ զգացողության, նույն տեսակի հում հույզերով, որը նա բերում է իր նորագույն ֆիլմին՝ գրող-ռեժիսոր Դեյվիդ Այերի Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի մարտաֆիլմ «Կատաղություն» մելոդրամային, որում Լաբոֆը զղջում է զղջման դեմ՝ ծառայելով որպես ֆիլմի մի մաս: տանկային էսկադրիլիա Բրեդ Փիթի հերոս Դոն «Վարդադի» Քոլիերի հրամանատարությամբ։
ԷԼՎԻՍ ՄԻՏՉԵԼ. Վերադառնալով 2003 թվականի «Շեյքեր Հեյթսի ճակատամարտը», ես կարողացա տեսնել ձեր հուզմունքը նյութի վերաբերյալ:
ՇԻԱ ԼԱԲԵՈՒՖ. Ես պարզապես ուրախ էի, որ արհեստ ունեմ: Այդ պահին Բեն Աֆլեքին և Մեթ Դեյմոնին հանդիպելը նման էր «Վաու»: Ես աշխատել էի Ջոն Վոյթի հետ «Holes»-ում [2003], և նա հերոս էր հորս համար: Բայց Բեն Աֆլեքը և Մեթ Դեյմոնը իմ սերնդի հերոսներն էին: Դա մի մակարդակ էր, որը ես չէի կարծում, որ երբևէ կհասնեմ: Մենք դեռ ապրում էինք այս «սուրբ խենթության մեջ, սա իսկապես մեզ հետ է կատարվում»: Եվ դա միայն մենակ բան չէր, ինչպես ես ինքս էի դուրս թռել: Մայրս գործվածքների վաճառող էր, հայրս՝ ի թիվս այլ բաների, թմրանյութերի վաճառքով զբաղվող, և նրանք երկուսն էլ թողեցին իրենց արհեստները, որպեսզի դառնան կարնիների նման և ինձ հետ դա անեն: Այսպիսով, բոլորիս համար մեծ էր, երբ տեղի ունեցավ Project Greenlight-ը [HBO ռեալիթի շոուն, որի երկրորդ սեզոնը փաստում էր Shaker Heights-ի մարտավարական ստեղծումը: Մայրս այնքան տպավորված էր Բեն Աֆլեքի պրեմիերային մասնակցելուց: Բենը իսկապես հմայիչ տղա է: Նա առաջին տղան էր, ով ինձ իսկապես մի կողմ տարավ և ստիպեց ինձ զգալ, որ կարող եմ դա անել:
Բայց արդար լինելու համար, Շիա Լաբոֆը, թվում է, թե բավականին դաժան կյանք է ունեցել (նա մեծացել է Էխո այգում «նախքան դա լավ էր»/ազնվացված) և հայրիկի հետ կապված որոշ կարևոր խնդիրներ ունի, որոնց մասին կարող եք կարդալ նրա գրքում։ իր անձի մանրակրկիտ պաշտպանությունը.
Լուսանկարը՝ Քրեյգ Մաքդինի, իսկ ոճը՝ Կարլ Թեմլերի:
Հատված Interview Magazine-ի և բառերը՝ PaperMag-ի: