Նոր աշուն/ձմեռ 2020 տղամարդկանց հավաքածուում J.W. Անդերսոն. Հարգանքներ Վոյնարովիչին և Ռեմբո Փարիզին
Չորեքշաբթի ճաշի ժամանակ մի շարք մանեկեններ նստած էին J W Anderson-ի առաջին շարքում, իսկ Արթուր Ռեմբոի դեմքը ստվարաթղթով ծածկված գլուխները ծածկված էին ստվարաթղթով: Հարգանքի տուրք ոչ միայն ֆրանսիացի բանաստեղծին, այլև Դեյվիդ Վոյնարովիչին՝ լուսանկարիչ, նկարիչ, ՁԻԱՀ-ի դեմ պայքարի ակտիվիստ և Lower East Side-ի պաշտամունքային գործիչին:
Եվ Անդերսոնի ոգեշնչված շոուի ոգեշնչումը, բրիտանացի ամենաազդեցիկ դիզայների վերջին ընդգծված նորաձևության հայտարարությունը: Բեմադրված Lafayette Anticipations-ում՝ Ֆրանսիայի ամենամեծ հանրախանութների ցանցի արվեստի հիմնադրամում, շոուն նաև ցայտուն հարգանքի տուրք էր Նյու Յորքի ստեղծագործական աշխարհում մի մութ պահի, երբ ՁԻԱՀ-ը ոչնչացրեց համայնքը:
Ռեմբոն հսկայական ոգեշնչում էր Վոյնարովիչի համար, ով արվեստի մի ամբողջ շոու կառուցեց իր՝ բանաստեղծի նույն դիմակը կրող լուսանկարների շուրջ, նկարներ նկարահանելով խճճված ճաշարաններում, չօգտագործվող ավտոկայանատեղիներում և այրված գործարաններում:
Հավաքածուի զգալի մասը կազմված էր տեքստիլի լայն տեսականի հսկայական վերարկուներից՝ լիցքավորված մետաքսով, համարձակ ծովատառեխի ոսկորով, ճռճռացող ժակարդով կամ շոտլանդական կտրոններով, որոնք հաճախ ավարտված էին JW ստորագրությամբ մեծ ոսկեգույն ճարմանդներով, որոնք նման էին կանացի մեծացված բրոշյուրների: Շատ վերարկուներ կրկնում են Վոյնարովիչի «Երկրի քաշը» գրքի հայտնի շապիկը, որտեղ նա հայտնվում է անկողնում հսկայական վերմակով փաթաթված:
Նմանատիպ հսկայական ճարմանդներով ավարտված գաղութային հնդկական սպիտակ շորտեր կամ քաղաքային կաշվե հողաթափեր: Չնայած Անդերսոնի ամենահամարձակ գաղափարը սպիտակ սինգլներն էին, որոնք ավարտված էին ակորդեոնի մետաքսե գոտկատեղով: Կամ շքեղ շարքի սվիտերներ՝ վզնոցներով և ուսերով՝ զարդարված մեծածավալ արհեստական մարգարիտներով:
˝Դեւիսի կյանքը երկխոսություն էր այն մասին, թե ինչ էր կատարվում Ամերիկայում և աշխարհում այդ պահին։ Ես գտնում եմ, որ նրա շատ JW գաղափարն էր իրերը պայթեցնելու կամ եռանկյուն կտրվածք օգտագործելու մասին: Նայելով, թե ինչպես եք պատրաստում ապրանքը, որը էական է, և 15 շերտ ունենալու փոխարեն, միգուցե մեկ շերտ մի քանի նյութերից ունենա և զարգացնի այն այնքան, որ թվում է, թե այն միշտ եղել է: Ճիշտ ինչպես Ռեմբոի դեմքը։ Այն միշտ կա, գրեթե Մերիլին Մոնրոյի նման, բայց բանաստեղծական ընդհատակյա տարբերակ», - բացատրեց Անդերսոնը, շրջապատված մոտ 30 խմբագիրներով, ովքեր փորձում էին ձայնագրել նրա խոսքերն իրենց բջջային հեռախոսներով:
Նույնիսկ Վոյնարովիչի աշխատանքը տրաֆարետով ընդգրկված էր հաստլիկ պուլովերի կամ բրդյա ծածկոցների մի շարքի մեջ, որոնք ավարտված էին վառվող տների կտրված պատկերներով:
«Դեյվիդն այնքան առաջադեմ նկարիչ էր, որ Բենքսիից տարիներ առաջ արվեստ էր ստեղծում տրաֆարետներով: Դեյվիդն Ամերիկա էր, երբ զգում էր, որ աշխարհի վերջն է, բայց դա այդպես չէր: Ճիշտ այնպես, ինչպես Ռեմբոն, որտեղ լավատեսություն կա, նույնիսկ եթե այն աներևակայելի ծանր է», - պնդում էր Անդերսոնը:
1987 թվականին ՁԻԱՀ-ից իր գործընկեր Փիթեր Հյուջարի մահը Վոյնարովիչին մղեց դեպի շատ ավելի ակտիվ քաղաքականություն իր կյանքում և աշխատանքում, ինչպես նաև հուշերի և ձայնային ամսագրերի կարևոր շարք: Ռեմբոն մահացել է ոսկորների քաղցկեղից 35 տարեկան հասակում 1891 թվականին: Նրա տապանաքարին Շառլվիլում գրված է «Priez pour lui» (աղոթիր նրա համար): Վոյնարովիչը դարձավ 37 տարեկան՝ 1992 թվականին Մանհեթենի իր տանը մահանալով ՁԻԱՀ-ից:
Ջ.Վ. Անդերսոն տղամարդկանց հագուստ գարուն/ամառ 2020 Փարիզ
Նրանց ազդեցությունը, սակայն, շատ փայլուն կերպով շարունակվում է։