Քանի որ Ռաֆ Սայմոնսը ժամանել է Դիոր, ինքը՝ Քրիստիան Դիորը, վերակենդանացել է՝ վերականգնվելով որպես տան դիցաբանության աղբյուր: Այսօր Քրիս Վան Ասշեն իր ներդրումն ունեցավ՝ նրան դարձնելով Dior-ի օրիգինալ տուն՝ օգտագործելով կախարդական Քրիստիանի աշխատանքի և զգեստապահարանի տարրերը՝ ստեղծելով իր ամենաուժեղ հավաքածուներից մեկը Dior Homme-ի համար:
Ուժը մանրակրկիտ հղկված դետալների մեջ էր։ Dior-ի սեփական Savile Row կոստյումների մատնահետքերը վերարտադրվել են անհամար տարբերակներով՝ նեղ, լայն, անկանոն, ասեղնագործված, կաշվե շերտերով: Նրա մետաքսե փողկապի բծերը ասեղնագործված էին ամբողջ բաճկոնների, շալվարների, վերնաշապիկների, պայուսակների և կոշիկների վրա։ Հովտի շուշանը, որը Դիորը կարծում էր, որ իր բախտի հմայքն էր, երևում էր գրպանից ցայտող ասեղնագործության տեսքով, վերնաշապիկը ծածկող կամ ժակարդով տրիկոտաժի տեսքով:
Դիոր մարդու կյանքն ուսումնասիրելիս Վան Ասշեն հիացած էր, թե որքան սնահավատ էր նա: Ղեկավարվելով Գյոթեի մեջբերումով՝ «Սնահավատությունը կյանքի պոեզիա է», Վան Ասշեն նկարել է ոչ միայն ծաղիկը, այլև աստղի, սրտի և մետաղադրամի մոտիվները, որոնք Dior-ը թանկ է գնահատել թիկնոցների և բրոշյուրների նուրբ, նուրբ մանրամասների համար: Dior-ի կուտյուրի արխիվում հայտնաբերված վարդի ասեղնագործությունը պայթեցվել է որպես վիզուալ հսկայական, ճոճվող վերարկուների վրա (դրանք ձևավորվում են որպես աշնանային պարտադիր զգեստ Փարիզում):
Հավաքածուի ձևականությունը՝ հաճախ երեք կտոր, երբեմն՝ չորս կոճակ, նորություն էր։ Վան Ասշեն սովորաբար, իր իսկ խոստովանությամբ, հավատարիմ է մնացել «կոմունալ հագուստի, ջինսերի և սպորտային կոշիկների» կլոնի նման առաջարկին: Այստեղ խելամիտը փողոցային հագուստի ներդրումն էր դերձակության մեջ: Մակրո՝ խակի ճապոնական նեյլոնից կտրված զբոսայգի, կամ նույն նեյլոնից պատրաստված բաճկոն, երկուսն էլ շերտավոր կոստյումների վրա: Միկրո. նեյլոնե բեռների գրպան մատիտ շալվարի վրա, մեկ կայծակաճարմանդ գրպան բլեյզերի մեկ թևի վրա: Վան Ասշեն ասաց, որ ինքն իրեն «ավելի բազմազանություն է պարտադրում»: Իսկ դա նշանակում է, որ արի աշուն, l’homme Dior-ի համար ավելի շատ ընտրություն կլինի:
48.8566142.352222