Մայքլ Բաստյան Անցյալ տարի շատ ժամանակ է անցկացրել Տոկիոյում։ «Ես որոշ ժամանակ մտածում էի Ճապոնիայի մասին», - ասաց դիզայները իր West Side Highway ստուդիայում թռիչքուղի դուրս գալուց մեկ օր առաջ: Ավելի կոնկրետ՝ նա մտածում էր այն մասին, թե ինչպես են ճապոնացի տղամարդիկ, մասնավորապես՝ խմբագիրներն ու գնորդները, ովքեր մեկնում են Ֆլորենցիայի հանրահայտ Pitti Uomo առևտրային ցուցահանդես, իտալական, անգլերեն և ամերիկյան դիզայնի հղումները տեղափոխում են մեկ այլ մակարդակ: «Նրանք քաղում են յուրաքանչյուր մշակույթի լավագույններից և դարձնում այն ավելի լավ տեսք», - ասաց նա: «Ճապոնիայի թիմը հաղթահարում է այն»:
Այսպիսով, մինչ 2014 թվականի աշունը Բաստիանի համար շատ էր «ամերիկյան շքեղության» մասին, թեև, ե՞րբ չէ, նա այդ գաղափարներին նայում էր ճապոնական ոսպնյակի միջով: «Reverse Take Ivy», - ասաց նա՝ ակնարկելով Ivy League ուսանողների լուսանկարների գիրքը, որը հեղինակել է Տերույոշի Հայաշիդան: Բաստիանը ցանկանում էր, որ Ճապոնիային ուղղված գլուխները նուրբ լինեն: Ընդհանուր առմամբ, նրանք չէին, բայց դա չէր խանգարում: Սպորտային կայծակաճարմանդ սվիտերը՝ մեջքին տրիկոտաժե Ֆուջի լեռը և վիշապով ասեղնագործված վինտաժ կիմոնոյի գործվածքից պատրաստված հողմպանակը, կարող էին բառացի լինել, բայց դրանք նաև հենց այն բաներն էին, որ կկրեր Փիթի փողոցային ոճի աստղերից մեկը: Ինչպես և բորդո վզնոցը, որը երեսուն օր տևեց ձեռքով հյուսելու և ուլունքի համար: Սվիտերի Fair Isle մասը պատրաստված էր 150 ճապոնական Էդո ժամանակաշրջանի մետաղադրամներից, 140 ավանտուրինային ուլունքներից, ութսուն նեֆրիտի ուլունքներից և ավելի քան 600 այլ փոքրիկ կտորներից: Հավաքածուի հմայքը դետալների մեջ էր՝ լինի դա նարնջագույն գրոսգրեյնը, որը գծում էր Stubbs & Wootton-ի հետ համատեղ մշակված հողաթափերի կարերը, կիմոնոյի կտորից պատրաստված փոքրիկ ժապավենը, որը ամրացված էր բլեյզերի ծայրին, կամ հրե շնչող հրեշը կարված էր կաշմիրի սվիտերի վրա։
40.714353-74.005973