ՄԻԼԱՆ, 17 ՀՈՒՆՎԱՐԻ, 2016 Թ
ALEXANDER FURY-ի կողմից
Icon-ը չափազանց օգտագործված տերմին է ժամանակակից մշակույթում, ոչ միայն նորաձևության մեջ: Ընթացիկ պտույտի մեջ է նկարագրել ամեն ինչ՝ համբուրգերից մինչև ներքնաշոր: Calvin Klein Collection-ի 2016 թվականի աշնանային ցուցադրությունից դուրս հազարավոր աղաղակող աղջիկներ վանկարկում էին Քեմերոն Դալլասի անունը, որն ակնհայտ առցանց սենսացիա է: «Նա մեր պատկերակն է», - ասաց նրանցից մեկը՝ արցունքները հոսելով նրա դեմքից: Նորաձևության եղբայրությունում ոչ ոք կարծես լսել էր նրա մասին, ոչ էլ մենք կարող էինք պարզել, թե ինչ է նա արել: Դա բավականին Ուորհոլյան էր:
Սա պատկերակների մասին է. այնքան էլ շատերը չկան, որոնց շուրջ բոլորը կարող են համաձայնվել: Italo Zucchelli-ն իր տրամադրության տակ ունի ավելի քան մի քանիսը Calvin Klein-ում, թեև հագուստի առումով, լոգոնով գոտկատեղը և աշխարհում առաջին ահավոր հաջողակ դիզայներական ջինսե հագուստները բարձր են. Կան նաև այն արևայրուք, տոնավորված և կիսահագնված կիսաստվածներ, որոնց հավերժացրել է Բրյուս Վեբերը, այնպիսի տղաների, որոնց համար այդ դեռահաս աղջիկները կբղավեին 20 տարի առաջ: Ոսկուց, պլատինից և վարդագույն ոսկուց փայլաթիթեղված նեյլոնը շրջանակում էր այդ տղամարդկանց ժամանակակից նմանակների դեմքերն ու մարմինները, փշրված մոդելները, որոնք ստիպում են Calvin Klein-ի շոուն բացարձակապես տարբերվել տղամարդկանց հագուստի ցանկացած այլ բանից: Ես չէի կարող չմտածել, որ դրանք մի փոքր նման են կասկածելի գեղեցիկ տեսք ունեցող սրբերի ոսկեզօծ կաթոլիկ սրբապատկերներին: Բայց միգուցե դա միտումնավոր չէր:
Ցուկչելլին իր հավաքածուն այս անգամ կառուցել է մեկ այլ պատկերակի՝ տղամարդու կոստյումի վրա: «Ես ուզում էի ցույց տալ տղամարդկանց դերձակության համընդհանուր ուժը», - ասաց նա: Նա որոշեց դա անել՝ առաջին անգամ հագնելով իր տղամարդկանց կոստյումները կանանց վրա՝ այնպիսի համարձակ մոդելի, ինչպիսին են Մարիակարլա Բոսկոնոն, Իզելին Ստեյրոն, Ջեսիկա Միլլերը և Ջեմմա Ուորդը: Նրանք հենց Լինդան, Քրիստին, Կլաուդիան և Նաոմին չեն, այլ նախկին քառյակը, նրանք ունեն ակնթարթային ճանաչման գործոն: «Դա զգայական է, սեքսուալ», - ասաց Զուկչելին Calvin-ի այդ կոստյումների մասին, որոնք մերկ մաշկի վրա կրում էին ինչպես տղամարդիկ, այնպես էլ կանայք: Նրանք անթերի կտրված էին, երբեմն այնքան կատարյալ, որ դուք չեք հասկանում, թե ինչպես են նրանք սուպերմենի համամասնություններով մկանային մոդելները կառուցել: Ոչ այն պատճառով, որ նրանք բնականաբար օժտված չեն. տղամարդու հատուկ տեսակ է պետք, որպեսզի լավ տեսք ունենան CK գոտկատեղով երկար ներքնազգեստով, ինչպես վերնահագուստը, որը շոուի վերջում ներքևի կոստյումի բաճկոններով է: Մենք բոլորս գիտենք, թե դա ինչ է նշանակում:
Փոխակերպումը, այնուամենայնիվ, նորաձևության մեջ հետաքրքրաշարժ թեմա է, և հատկապես այստեղ՝ Klein-ում: Ցուկչելլին ջինսը վերածեց ժակարդի, որը քրտնաջանորեն հյուսված էր ամենօրյա մաշվածության մեջ՝ դարձնելով առօրյան թանկարժեք: Ցուկչելլին առաջին անգամ օգտագործեց այդ ջինսե ժակարդը Գարնան համար, ուստի նրանց բացակայում էր անակնկալի հաճելի ֆրիսսոնը: Նույնն էլ փայլաթիթեղը, որը հիշեցնում էր շատ կոնկրետ Հելմուտ Լանգի հավաքածուն: Ոչ ոք չի տապալվել: Ալքիմիան այն տեղեկանքն էր, որը Ցուկչելին դուրս նետեց. ըստ երևույթին, դա մի բան է, որով նա մեծ ոգևորությամբ է լցված, և ունի գրադարան, որը լի է այդ թեմայով տեղեկատու գրքերով: Դա իրոք իմաստալից էր, և՛ որպես այդ ամբողջ մետաղական նեյլոնի թաքնված թվացյալ ոգեշնչումը, որն ուժեղացնում է օգտակար անորակների և MA1 բաճկոնների տեսողական ազդեցությունը: և, հնարավոր է, առեղծվածային Դալլասի առաջին շարքի ներկայությունը: Խելամիտ գուգլելը պարզեց, որ նա վերածվել է փոփ մշակույթի պլատինի 21-րդ դարի սոցիալական մեդիայի ալքիմիական ուժի միջոցով (ըստ երևույթին, նա Vine սոցիալական մեդիա հարթակի հատկապես հմուտ օգտատեր է):
Ցուկչելլին այս հավաքածուով ալքիմիացրե՞լ է Քլայնի ոսկին: Ոչ այնքան էլ. Կոստյումները հարթ էին, բայց սպասարկող. մետաղական երեսպատումները ձերբակալում էին, բայց նրանք իրենց սահմանափակ էին զգում խմբագրականով: Այդ իսկապես խորհրդանշական Klein ապրանքանիշը նույնպես բավական չէր: Ընդհանուր առմամբ, Ցուկչելլին ներկայացրեց մի շոու, որը բավականին ամուր արծաթագույն էր՝ հագնված լավ կտրված սև կոստյումով: