Մայլս Սոչայի կողմից
Արդյո՞ք իմաստ ունի տղամարդկանց և կանանց հավաքածուները ցուցադրել նույն թռիչքուղու վրա: Միլանում աճող թվով դիզայներներ ասում են «այո», այդ թվում՝ Միուչա Պրադան, ով իր մոտիվացիան այսպես բացատրեց. նույն գաղափարը լիակատար ազատությամբ»։
Այսպիսով, միգուցե բոլոր խոսակցություններն ու ձեռագրերը թռիչքուղու ցուցադրությունների մասին, որոնք գնում են սպառողին, խորամանկություն են: Եկեք լսենք այն coed-ի համար:
Prada-ն, անշուշտ, հզոր գործ արեց այս բացառիկ շոուով, որը տարիների ընթացքում նրա լավագույն տղամարդկանց հագուստներից մեկն էր: Վերջապես որոշ նորաձևություն և հավաքածու, որը ոչ միայն բազմազան էր, այլև մտածելու տեղիք էր տալիս և գրավում իր ուժեղ զգացմունքային քաշքշուկով:
Ովքե՞ր էին այդ հպարտ արտաքինով տղամարդիկ և կանայք՝ իրենց նավաստի գլխարկներով, գեղեցիկ կարված վերարկուներով և միանման կոստյումներով, օձիքներով ու գլխարկներով՝ անջատված, թեքված ու կախված: Ինչպիսի՞ փոթորիկների կամ փորձությունների են ենթարկվել դրանք:
Կուլիսներում Պրադան ասաց, որ անդրադարձել է պատմության լայն շրջանակին. ոչ թե մշակութային հաղթանակների, այլ «վատ և դժվարին ժամանակաշրջանների», որոնք հերոսություն և կիրք են պահանջում հաղթահարելու համար: Նա նաև մտածում էր այն մասին, թե ինչ է կատարվում հիմա՝ ակնարկելով պատերազմներին, բռնություններին և ցնցումներին, որոնք ոչնչացնում կամ տեղահանում են միլիոնավոր մարդկանց: Նրա շոուն, նրա խոսքով, արդյունք էր «ժամանակակից ձևով բոլոր այդ տպավորությունները միախառնելու և այն հիմա իրականացնելու միջոց գտնելու»:
Նա համագործակցում էր պրինտների վրա՝ քիչ հայտնի ֆրանսիացի նկարիչ Քրիստոֆ Քեմինի հետ, ում այլաբանական գծագրերը՝ հիսունականների ճամբարային վերնաշապիկների վրա, նրա համար ռոմանտիկ շապիկներ, հարց ու ռեմիքս պատմություն: Օրինակ՝ կապույտ մատիտով մեկը, որը վերնագրված է «Կարևորը», փառքի մասին մուսաներ է՝ ներառելով Հերկուլեսին, Զիգմունդ Ֆրոյդին՝ փայտը ձեռքին, Նինա Սիմոնին՝ բռնցքամարտի ձեռնոցներով և Չե Գևարան՝ Օսկար ձեռքին:
Այս խիտ շերտավորված պատկերները արձագանքվեցին նոր ձևերի, համակցությունների և մանրամասների հարստության մեջ, որոնք հավաքվել էին փայտե մասնիկների բազմաշերտ հավաքածուի միջոցով, որը կառուցված էր թատրոն կամ հանրային հրապարակ առաջացնելու համար: Տղամարդիկ կրում էին ծովային զգեստների բազմաթիվ տարբերակներ՝ փոքր, գոտկատեղով բաճկոններից մինչև դրամատիկ թիկնոցներ և գեղեցիկ սպայական վերարկուներ: Թռչող օձիքներն ու գլխարկները՝ վերնաշապիկի գործվածքներից, կոշտ կաշվից կամ ջինսե գծերով, նման են Prada-ի անցյալի հիթ մորթուց 2016-ի տարբերակին:
Շոուի ընթացքի ընթացքում հագուստը հավաքեց ֆոլկլորային զարդանախշեր և տնից պատրաստված հպումներ, ինչպիսիք են ձեռքով տրիկոտաժե կամ կտրող արմունկների կարկատանները: Մեծ մասամբ Prada-ն օգտագործում էր ամուր և պարզ նյութեր. Կաշի վերնաշապիկների և ճկուն տաբատների համար; ջինսե բարակ վերարկուների կամ թիկնոցների համար, իսկ վանդակավոր բուրդները՝ հարմարավետ, անորոշ Յոթանասունականների բլեյզերի համար: Տաբատները միատեսակ կտրված էին և երբեմն անհարմար այդ դիտավորյալ Prada ձևով:
Կանանց անսամբլները սերտորեն կրկնում էին կամակոր, քամուց քշված նավաստիների գրավչությունը՝ սեքսով զուգված բարձրակրունկներով և նախշավոր զուգագուլպաներով: Կար ատլասե և թավշյա նրբագեղ զգեստների հավաքածու՝ քառասունքի եթերով, այդ տասնամյակի ազդեցությունը մեծ թափ հավաքեց այս նախաաշուն սեզոնում, բոլորը զուսպ, բացառությամբ իրենց բաց մեջքի:
Հարցին, թե արդյոք նա մտադրվել է շոուի մռայլ տոնով, Պրադան պատասխանել է նորաձևության իր անկրկնելի մոտեցմամբ՝ ինտելեկտուալ, բայց անլուրջ: «Խորապես լուրջ և խորապես մարդկային», - պատասխանեց նա: «Փորձում ենք հասկանալ մարդկության դժվարությունները, թե ինչ պետք է բախվենք և ինչ պետք է անենք։ Բայց նաև փորձում եմ, հուսով եմ, դա հաճելի դարձնել»։