Վերափաթեթավորելով ֆրանսիական նրբագեղությունը աճող սերունդների համար՝ Բրունո Սիալելին լավ կարգավորեց դասականները՝ փչելով Էրտե պրինտները և դրեց աքսեսուարների վրա:
Արգելափակման պայմաններում աշխատող շատ դիզայներներ ընդունեցին փախուստը, այդ թվում՝ Լանվինի Բրունո Սիալելլին, որի նորաձևության թերապիան բարձրակարգ, համակցված կազմ էր՝ ներծծված հմայքով: Փաթեթավորելով ֆրանսիական նրբագեղությունը նոր սերունդների համար՝ նա կատարելագործեց դասականները՝ կրկնակի կրծքով կոստյումներ փափուկ պաստելներով, մետաքսյա շարֆեր և վերնաշապիկներ՝ փչված Էրտե պրինտներով, փայլուն կետավոր զգեստներ և թիկնոց հիշեցնող վերնազգեստ:
Նա ավարտեց տեսքը չալմայով, ձեռնոցներով, արևային ակնոցներով և ակնառու ոսկյա զարդերի հավաքածուներով՝ աբստրակտ ծաղկաթերթերով: Օ, և ձեռքի պայուսակներ: Արխիվներից հանված կոշտ մատիտով պայուսակը գործնականում արվեստի մի կտոր է, բռնակով կամարակապ կատվով, որը նախագծվել է Արման-Ալբերտ Ռատոյի կողմից Ժաննա Լանվինի համար: Նա նաև վերակենդանացրեց բարձ Շաքարավազի պայուսակը վաղ Աուգսից:
Տղամարդկանց արտաքինը նույնքան բարձր էր, և նաև հստակորեն վերանայված: Մուգ կապույտ կոստյումի բաճկոնը վերածվեց V- պարանոցի վերնաշապիկի՝ ոճավորված շարֆով: Դարչնագույն, թավշե բաճկոնը դարձավ երկերանգ, բռունցքների և օձիքի վրա դեղնավուն փայլով, իսկ թեթև մետաքսյա վերնաշապիկը ծլեց գլխարկը և պարանով գոտկատեղը:
Ֆերդինանդ Շևալ անունով գյուղական փոստատարը 33 տարի է ծախսել՝ ստեղծելով այս սեզոնի Lanvin-ի լուքբուքի և ֆիլմի անհավատալի ֆոնը: Մեծացնելուց հետո դիզայներ Բրունո Սիալելին ասաց, որ իրեն գրավել է Լիոնի մոտ գտնվող Le Palais Idéal-ը, մասամբ այն պատճառով, որ նախկինում երբեք չի եղել և ցանկացել է տեսնել այն, և մասամբ այն պատճառով, որ Շևալը, ով ստեղծել է այն, «մարդ էր, ով գաղափար չուներ: ճարտարապետության, ով կառուցել է այս զարմանահրաշ պալատը ձեռքով, խառնելով շատ տարօրինակ հղումներ, և որպես ստեղծագործ դիզայներ շատ հետաքրքիր է դա դիտարկել: Որովհետև երբեմն, ինչպես ես աշխատում եմ, ես հղումները խառնում եմ ոչ թե ինտելեկտուալ ձևով, այլ այնպես, որ ավելի շատ ասոցացվում է այն, ինչ քեզ տալիս է այն, ինչ ուզում ես ասել»:
Այստեղ այն, ինչ ուզում էր հաղորդել Սիալելլին, մասամբ հիշեցում էր այն տասնամյակի, երբ Լանվինի տունն իրոք սկսել էր գործել՝ 1920-ականներին: Նա համագործակցեց Art Deco-ի նկարազարդող Էրտեի ունեցվածքի հետ՝ ներառելով իր որոշ նկարազարդումներ մետաքսե պրինտների, պայուսակների, չալման գլխարկների, տղամարդկանց վերնաշապիկների և կաշվե ծայրերով թիկնոցի վրա:
Հրապարակման մեջ նշվում էր, որ կոճակները կլորացված են՝ հիշեցնելու 1927 թվականին ստեղծված Lanvin օծանելիքի սրվակը: Սիալելլին մոնտաժել է հղումների ավելի լայն ենթատեքստ, շատ կինո, որպեսզի արդյունավետ կերպով առաջ բերի դյութիչ անսամբլ, որը նա անվանեց «մի ապրելակերպ, որը գրեթե գոյություն չունի: ավելին»։ Սրանով նա նկատի ուներ անհոգ կանխիկացված ճաշակի կաստային, որն ունի առասպելական լինելու միջոցներ և ըմբռնողություն՝ ոչ գռեհիկ. «որովհետև ե՞րբ և ինչպե՞ս ենք մենք նորից առասպելական լինելու»:
Սա հիմնավոր հարց է, և 1920-ականներին կա Լանվինի ծաղկման զուգահեռ՝ պատերազմի և համաճարակի հետևանքով արագ գեղագիտական և հեդոնիստական նորացման նախադեպ: Սիալելլին հուսով է, որ երբ ժամանակը գա, մարդկանց ցանկությունները նորից նավարկեն Լանվինի ուղղությամբ:
Lanvin Ready To Wear 2020 թվականի աշուն/ձմեռ Փարիզ