ՓԱՐԻԶ, 24 ՀՈՒՆՎԱՐԻ, 2016 Թ
ALEXANDER FURY-ի կողմից
Կարոտը հզոր բան է, ինչն ապացուցեց այս սեզոնը։ Եթե մարդիկ չէին դատապարտում դա, նրանք հայտարարում էին դա որպես իրենց հաջորդ մեծ ոգեշնչումը: Անցյալի մասին հիշողությունը հզոր ձգողություն ունի նորաձևության համար, որտեղ անցյալ տասնամյակների վերածնունդներն անընդհատ պտտվում են գնալով նվազող օղակներում: Ի դեպ, Իվ Սեն Լորանը մի քիչ սիրում էր Պրուստը. կա Louis Vuitton-ի պատյան, որը հատուկ պատրաստված է նրա հատորները տեղափոխելու համար, որը ներկայումս ցուցադրվում է Grand Palais-ում՝ այդ ապրանքանիշի պատմական պատմությանը նվիրված ցուցահանդեսում: Vuitton, նկատի ունեմ; չնայած փողոցի մոտ կա Saint Laurent թանգարան:
Հիշողության ուժը Թոմ Բրաունի ուսումնասիրած գաղափարն էր. նրա աշնանային շոուն, ըստ նրա, մոտ 13 տղաներ էին, ովքեր կրկին այցելում էին 30 տարի առաջվա իրենց ջենթլմենների ակումբը, գուցե ֆիզիկապես, իհարկե, հիշողության մեջ: Այստեղից էլ այն փաստը, որ յուրաքանչյուր հանդերձանք հայտնվել է եռապատիկի մեջ. ապա անհանգստության թեթև մակարդակ; վերջապես անարատ. Նրանցից յուրաքանչյուրը դասական արական հագուստի տատանումներ էր՝ ֆրակներ, զինվորական վերարկուներ, մորթով զարդարված կրծքավանդակներ, և վրան դրված էր դեմքին ահավոր ծայրով դրված գլխարկով: Դա ոչ թե քայքայման, այլ վերածննդի, նախկին փառքերին վերադարձի գործընթաց էր: Սկզբում մի զույգ մոդելներ փոշու թիթեղներ են մաքրել հին տղաների ակումբի հագուստի վրայից, ներառյալ մեծ ջահը, թևի մեջքի աթոռները և հացթուխի տասնյակ ոսկեզօծ շրջանակներ:
À la Recherche du Temps Perdu-ում Պրուստը հիանում է թեյախմած մադլենով արթնացած հիշողություններով: Բրաունի շոուում մտածելու շատ առիթ կար. ակամա հիշողություններ՝ ակամա առաջացած հասկացություններ, որոնք հաճախ նույնքան հզոր են: Քանի որ մոդելները զբաղեցրին իրենց տեղը, կատարյալ օրիգինալը, որը դիմակայում էր «անկատար» կեղծիքների դուետին, հեշտ էր տեսնել Դորիան Գրեյի երանգները, ոչ միայն Բրաունի սիրելի բրդի գույնի պատճառով: Այդ վայրագ մոդելները կարող են լինել նրա հոշոտված յուղոտ դիմանկարը, որի երիտասարդության հանդեպ տենչանքն այնպես է արտացոլում նորաձևության համակարգը: Արդյո՞ք մենք բոլորս ստիպված չենք այս օրերին ականատես լինել մեր սեփական քայքայմանը: Եվ մի՞թե ժամանակը չէ այն միակ բանը, որը նույնիսկ ամենահարուստները չեն կարող գնել: Մենք չենք կարող ետ շրջել, իհարկե: Ժամանակը նկարիչ Ռենե Մագրիտի մոլուցքն էր, և նրա ստեղծագործության անկասկած արձագանքներն էին դիմակավոր գավաթի գլխարկների մեջ, կրկնությունը, դատարկ շրջանակները:
Ժամանակն այն է, ինչ դիզայներները հաճախ թութակ են համարում որպես իսկական շքեղություն, հատկապես վերջին մի քանի տարիներին, երբ այն դառնում է ավելի ու ավելի թանկ: Շատ ժամանակ է պահանջվել նաև այս հագուստի պատրաստման համար, որոնք անկասկած շքեղ էին։ Որոշ կարկատումներ, անհանգստացնող և միտումնավոր մաշվածություն, անկասկած, անկատարներին ավելի աշխատատար են դարձրել, ավելի կատարյալ, քան անբիծ հանդերձանքը: «Երբեմն դա ավելի գեղեցիկ է», - մտածում էր Բրաունը կարճ թիկնոցի և շիթով զարդարված ֆրակի վրա ասեղնագործված թուլացած մարգարիտների մասին:
Հիշեցիք նաև վաղեմի ժամանակների թռիչքուղիները, երբ դիզայներներն իսկապես ամեն ինչ անում էին շոու բեմադրելու, իրենց հագուստի միջոցով պատմություն առաջացնելու համար: Այդ հին դպրոցից շատերը չեն մնացել: Միգուցե ժամանակները փոխվել են; կամ գուցե դիզայներները պարզապես ասելու շատ բան չունեն, կամ ասելու ժամանակ չունեն ժամանակակից թռիչքուղու արագացված համակարգում: Թոմ Բրաունը ցուցադրում է տղամարդկանց հագուստի յուրաքանչյուր սեզոն; նա ներկայացնում է Pre-Fall հավաքածուներ և ցուցադրում է կանացի հագուստ հազիվ երկու շաբաթվա ընթացքում: Ժամանակն, անկասկած, նրա մտքում է:
Լավ նորաձևությունը կարող է խոսել բազմաթիվ մակարդակների վրա: Օսկար Ուայլդի, Պրուստի և Բրաունի մասին շրջել, կարող է դատարկ թարթել (նա արեց ինձ): Իր հիմքում այս շոուն նաև հնարամիտ էր՝ ցուցադրելու գրավիչ հագուստները՝ գեղեցիկ պատրաստված, բայց յուրաքանչյուր կարի մեջ ներկառուցված թաքնված իմաստով: Մեկը, որին պետք է նոստալգիա զգալ, երբ հիշում ես անցյալի հիանալի նորաձևության ցուցադրությունները: