«Դա սկսվում է մի տեղից, որտեղ մենք բոլորս եղել ենք ինչ-որ պահի, բոլորս՝ մեր մտքում: Ոչ բառացիորեն, ֆիզիկապես, որովհետև մենք բոլորս ստեղծեցինք այս վայրի և զգացողության մեր սուբյեկտիվ կառուցումը: Եվ հետո կամաց-կամաց այն փոխարինվում է, քանի որ մենք հայտնաբերում ենք, և մենք դառնում ենք ավելի ազատ, մինչև որ ազատվենք, և այն ավարտվում է գեղեցիկ ընթրիքով»:
Այսպիսով, Ալեսանդրո Սարտորին նկարագրեց Էրմենեգիլդո Զեգնայի գարնանային հավաքածուի ֆիլմը՝ EDM-ով լրացնելու մետաֆիզիկական պանդեմիկ պատմություն, որն իր մոդելները վերցրեց գիշերը Թուրինի լաբիրինթոսում մենակ թակարդում մնալու փայլուն դիսկոմբուլյացիայից մինչև The Truman Show-ի սյուրռեալիստական քայլը ջրի վրա ընկերների մասին: վերամիավորվող ընթրիք Միլանում, նախքան Լինել Ջոն Մալկովիչը / Eternal Sunshine OTSM-ը դա արեց, նույնիսկ պատահում էր:
Իհարկե, դա եղել է, և դեռ այդպես է, չնայած Սարտորին ոչ պաշտոնապես կարծում է, որ սա կլինի EZ-ի վերջին 100% թվային ներկայացված հավաքածուն: «Այնուամենայնիվ, ես անպայման ուզում եմ պահպանել որոշ թվային ասպեկտներ, որոնք մենք հայտնաբերել ենք վերջին մեկ տարվա ընթացքում, և դրանք միախառնել վերականգնված ֆիզիկականի հետ՝ ավելացնելու պատմվածքի շրջանակը»:
Այդ պատմվածքը նախատեսված է փոխանցելու հիմնական Zegna-ն, որը հավաքվել է 18 ամսվա ընդմիջումից հետո, որը նաև նկարագրված է այս հավաքածուում:
Գաղափարն այն է, որ նոր մոդել ստեղծվի գագաթնակետային մակարդակի տղամարդկանց հագուստի համար, որը վերցնում է ամեն ինչ արհեստական, փորձագիտական և տեխնիկական Նախկինից՝ առանց դրա գեղագիտությանը հավատարիմ մնալու հիմա և առաջ. շինարարության իմացությունը՝ միաժամանակ մերժելով սարտորական ձևի կանխորոշված կանոնները, որպեսզի անցնենք 19-րդ դարի վերջին ճաշակներից, որպեսզի արտացոլենք 21-րդ դարի ճաշակները:
Անվանեք դա հետսարտորական դերձակություն:
Ինչպես Սարտորին ասաց. «արհեստը լիովին տեղափոխվել է դերձակության դասական ձևերից այս նոր ձևերին: Գործնականում մենք նոր ատելյե ենք կառուցում Նովարայում՝ բոլոր այս նոր բաճկոնների, կոստյումների և այլ հագուստների կառուցման համար, որոնք մենք նախագծում ենք»:
Ֆիլմի մոդելները, որոնցից ոմանք կանացի՝ տղամարդկանց հագուստի փոքր չափսերով, հագցված էին տարբեր գույների, նյութերի և դիզայնի կտորներով, որոնք դեռևս բոլորը ստեղծվել էին փոխանակելի և խառնվող լինելու համար (ինչպես առևտրական տղամարդիկ, որոնք զգեստապահարան են կարում): բայց ավելի իրատեսորեն զտված գեղագիտությամբ:
Ներքին գոտիներով կիսով չափ կիմոնո բաճկոններ, աշխատանքային հագուստի խորը գրպանով բաճկոններ, կահավորված բլուզներ կամ երկար ու թուլացած փոշու բաճկոններ տարբեր կերպ էին պատված մետաքսից կամ մշակված հորթի կաշվից, կամ վերականգնված Trivero բուրդից կամ բամբակից, կամ կենգուրուից, սպիտակեղենից, կանեփից կամ ավելին, և կառուցված է սարտորիայի տեխնիկայի միջոցով (գրպանների վրա կտավ, ռագլան թևեր):
Որոշ կտորներ հյուսված էին գեղեցիկ աբստրակտ բրդյա ժակարդով, բայց մեծ մասը հիմնված էր գործվածքի փայլատ կամ փայլի վրա՝ մակերեսային աչքերը գրավելու համար: Գույները տատանվում էին սևից, ձիթապտղից, վանիլայինից և մուգ գույնից մինչև պաստելի կանաչ և վարդագույն:
Բաճկոնների ներքևում կային գրեթե անփոփոխ լայն ոտքերով շալվարների ձևեր, որոնք ունեն ռետինե մշակում, որոնք կանխում էին ծայրերի քայքայումը, որոնք իրենց հերթին կրում էին կաղապարված կաշվե առաձգական սպորտային կոշիկների և կաղապարված ներբանով չուկկա կոշիկների վրա: Աքսեսուարները ներառում էին կենգուրու աշխատանքային պայուսակներ՝ լրացուցիչ գույներով և արևային ակնոցներ՝ 1970-ականների ոճի փոքրիկ պաշտպանիչ պատուհաններով, որոնք կախված էին յուրաքանչյուր տաճարի տակ:
«Նյութերի օգտագործումը գնալով ավելի խորն է դառնում, և վերամշակված գործընթացը շարունակելը մեզ բերում է այնպիսի մանրաթելերի, որոնք նախկինում չէինք սպասում, ինչպիսիք են կանեփն ու մետաքսը: Ուշադրության կենտրոնում է աշխատել այս մոդուլային մոտեցմամբ, յուրաքանչյուր սեզոն մտածել ոչ թե այն մասին, թե ինչ չունես, այլ այն, ինչ ունես, և հետո ինչպես կարող ես ընդլայնել այն առանց որևէ բան դեն նետելու, բայց քո ընտրությունն ու տարբերակները մեծացնելու համար: Ամեն ինչի հիմքում, կարծում եմ, այն է, որ հարմարավետությունն առանցքային է դարձել»:
Սարտորի
Ելնելով լաբիրինթոսից՝ ուղղության նոր տեսանկյունով, հետաքրքիր կլինի տեսնել, թե արդյոք EZ-ի նոր ձևավորված էսթետիկան կզարգանա տղամարդկանց հագուստի էկոհամակարգում ավելի լայն փոխկապակցվածության միջոցով.