Բացություն, թեթևություն և անկում: Տղամարդկանց ամառային շոու 2022թ. Հավաքածու՝ ստեղծված Վերոնիկ Նիչանյանի կողմից, ցուցադրություն՝ ռեժիսոր Սիրիլ Տեստեի կողմից:
Տղամարդկանց 2022 թվականի ամառային հավաքածուն, որը բեմադրվել է Cyril Teste-ի կողմից, արտահայտում է անկաշկանդ թեթևության և ազատության մթնոլորտ: Ճշգրիտ նորարարությունը երկխոսություն է վարում ժառանգական տպագրության հետ, որոնք ներկայացնում են զարդարանք, լղոզված և ծակոտկեն մոտիվներ՝ փոխակերպված ժամանակակից տեխնիկայի միջոցով:
«Դա նոր վերաբերմունք է, և դա հետաքրքիր է»: Երբ նա ասաց դա, Վերոնիկ Նիչանյանը քննարկում էր մի կոնկրետ մանրուք (մուգ գուլպաներ, որոնք նայվում էին երկարաձգված Բերմուդների տակ այծի կաշվից կոշիկների վրայից): Այնուամենայնիվ, Zoom-ի կողմից տրված նրա նախադիտման մեկնաբանությունը նույնքան լավ էր վերաբերում տղամարդկանց հագուստի այս բացառիկ Hermès հավաքածուի ամբողջությանը: Այն ցուցադրվեց այսօր կեսօրին, երբ տան առաջին վերադարձը Օգյուստ Պերրեի նախագծով Mobilier National-ի քարե բակ է 2019 թվականի հունիսի 22-ից (նրա վերջին նորմալ ժամանակներում գարնանային շոուի ամսաթիվը): Նաև վերադարձավ թատրոնի շնորհալի ռեժիսոր Սիրիլ Տեստեն՝ Նիչանյանի հետ անընդմեջ երրորդ ֆիլմի/դեֆիլե համագործակցության համար:
Ինչպես նախորդ սեզոնը, Տեստեի էկրանին ցուցադրվող երկարատև խոշորացումները և հարթ թավաները թույլ տվեցին հեռվից դիտողներին, այդ թվում՝ ինձ, մասամբ վերարտադրել իրական կյանքի շոուի փորձը, որը ես նկարագրեցի այն ժամանակ, երբ «աչքերդ ետ ու առաջ են գնում՝ ստեղծելու սրածայր և էպիզոդիկ պատմություն։ ընկալումը, որը ձերն է վերահսկել»: Այսօրվա տարբերությունն այն էր, որ կար նաև իրական հանդիսատես, որը դիտում էր այս իսկապես ուղիղ ուղիղ հեռարձակումը (այնքան շատերը՝ ոչ) և օգտագործելով իրենց աչքերը: Ինչպես Նիչանյանն ասաց. «Ինձ համար կարևոր է, որ նախկինում շատ մոնտաժով նկարահանված ֆիլմ չլինի… դա իրական կյանք է իրական մարդկանց հետ, ովքեր նայում են թռիչքուղուն»:
Մի ժամանակաշրջանից հետո, երբ կյանքն այնքան անիրական էր թվում, իրական կյանքը հենց կետն էր: Հավաքածուն խիտ էր՝ բաղկացած ընդամենը 41 տեսքից. «Ես նախընտրում եմ ոչ թե շատ հագուստ ունենալ, այլ ճիշտը», - ասաց Նիչանյանը: Առաջին հայացքից պարզ էր թվում. Այնուամենայնիվ, որքան շատ էիր թույլ տալիս, որ քո աչքը շրջի նրա շուրջը և շուրջը, այնքան ավելի բացահայտվում էր արտասովորը, քողարկված թվացյալ սովորականի մեջ:
Նիչանյանը այս ժողովածուն անվանեց «Double-Jeu» կամ «Double Game» և դա արտահայտեց բազմաթիվ ձևերով: Արտաքին հագուստի կտորներից շատերը, ներառյալ բացիչը, պատրաստված էին գաբարդինի վահանակներից, որոնք հակադրվում էին «սփինեյքերի» կամ կտավի հետ, որոնք վառ գունավորված էին և ամրացված զիգ-զագ կարերով՝ արձագանքելու առագաստանավի ազատ թափին, մեկ ոգեշնչում նավարկության հետևի մասում: դիզայների միտքը. Դժվար էր տեսնել թռիչքուղու վրա, մեր Zoom-ում և նույնիսկ Տեստեի սիրառատ մոտիկից, երկշերտ ժառանգության Mors et Gourmettes տպագրության մանրակրկիտ գրիչը, որոշ սպիտակ-սպիտակի վրա, և երբեմն կառուցվածքային առումով էլ ավելի աշխուժացավ՝ ավելացնելով. պերֆորացված Hermès Quadrige ձիերի ռելիեֆ: Կտորների զգալի մասը շրջելի էր՝ առաջարկելով կրկնակի արժեք և կրելի շեշտադրումներ: Դրանք ներառում էին հետադարձելի այգիներ. Nichanian-ի վերջին սեզոնի կրկնակի հարմարեցված բաճկոնի նոր երկարացում՝ բազմակողմանի ներքին ժիլետով; գունատ կանաչ բլուզոն փափուկ կոկորդիլոսի մեջ; և այդ վերջին տեսքի կայծակաճարմանդ բաճկոնը (որը, շրջված, սարքավորումից զերծ, ավելի հավաքված հայտարարագիր էր):
Շերտավոր պրինտները բացի, կային աբստրակտ ինտարսիա մարգարիտի ռելիեֆի բնական ակնարկներ, գույնի կատաղի ժայթքումներ նարնջագույն և վարդագույն կաշմիրի սվիտերների մեջ և ավելի մեղմ միջակայքեր, որոնք ներառում էին առագաստով կարված վերնաշապիկ և կարմրավուն վարդագույն բերմուդյան համույթ: Միանալով թեմայի ամենանուրբ քամուն՝ առագաստանավին, գոտիները պատրաստված էին պարանից, և պայուսակներից շատերը կտրված էին ինչպես կտավից, այնպես էլ կաշվից: Այդ գուլպաներով երկարաճիտ կոշիկների հետ կային նաև մի քանի կտավից պատրաստված կաշվե բռնցքամարտի երկարաճիտ կոշիկներ և հորթի կաշվից սանդալներ։
Նիչանյանի համույթները գեղեցիկ առնական ֆասադներ էին, որոնք թույլ էին տալիս նրանց յուրահատկությունը թաքնված մնալ բոլորի աչքի առաջ, բացառությամբ նրանց, ովքեր տեսողություն ունեն նկատելու: Ինչպես նա ասաց. «Խոսքն այն մասին է, որ դու բացես քեզ նոր տեսողության ուղիների համար: Խաղալ և նորից հորինել: Որովհետև մենք պետք է ունենանք շատ կյանքեր, բազմապատկություն: Եվ ինձ միշտ դուր է գալիս առանց մեծ տարբերանշանի ինչ-որ բան անելու ազնվությունը»:
Առաջարկը ճիշտ էր, որ կրծքավանդակի, պայուսակի կամ կոշիկի վրա ֆիրմային անունով քայլելը բացահայտում է մակերեսը, բայց ոչ խորությունը: Նա ավելացրեց. «Այստեղ Hermès-ում ես ոչ թե նորաձևությամբ եմ զբաղվում, այլ հագուստով: Եվ ես դրանք անում եմ այնպես, որ հուսով եմ՝ կմեծացնեն մեր փորձը և օգնեն այն զարգանալ»: Սա մի հավաքածու էր, որը հիշեցրեց այն, ինչ Անտուան դը Սենտ-Էքզյուպերին Le Petit Prince-ում նկարագրեց որպես «շատ պարզ գաղտնիք. միայն սրտով է, որ կարելի է ճիշտ տեսնել. էականը անտեսանելի է աչքի համար»։ Դա նոր վերաբերմունք էր, և դա հետաքրքիր էր:
